掉进地下室里之后突然就精彩了。一部只属于那个年代的电影，现在拍同样的电影，即使特效再逼真仍然会觉得无趣，这种古旧的片子反而满是萌点。好像误入巨人国，只要道具做出大号的针线和钉子，反而更真实。一个人突破重重困境、勇斗蜘蛛则有惊险片的影子。意想不到的反传统结尾，则更有时代意义。
四星半，不但反映了50年代的核恐惧，更带有浓厚的哲学韵味。主角随着大小变化，他的男权主义和妻子的关系也随之改变。从与家猫追逐到地下室求生开始精彩起来，特效非常逼真。最后一幕的旁白把B级科幻片提升到了艺术片的段位。当人缩小到一定比例，人类已经不再是同类，他才能以宇宙的宏观去思考问题。
没有最后那段关于上帝的话更好，有了好土
太精彩了，每一次都是惊心动魄，丝毫不输21世纪的好莱坞大制作，不同的角度看这个世界，多了很多艰辛和冒险。这个世界太庞大，我们只是沧海一粟，但是存在总有其意义，影片还是一部励志片。科幻+爱情+冒险+励志+惊悚，强悍。
结局很不好莱坞嘛！小惊喜一下。
一只蜘蛛放大了死的尺寸它将会带着一滴我的血我是被生的尺寸缩小了的人我带着一滴活下去的血我是没有尺寸的将逝的夜我带着一滴天堂的血
【在那个久远电影时代里的科幻经典】故事在宠物猫追逐开始待他掉入地下室，宛如小人国中的斗士一般和邪恶的蜘蛛做斗争，没有华丽的特技，只有电影镜头的转换和衔接，如此创意和想法，在那时堪称完美，只不过最后的哲学说教气息太浓，不喜欢
“这也许就是人类未来的样子。”现在的我们就算很大了么？或许一米八几的大个子，与渺小的尘埃，对于无尽宇宙来说，是属同一个质量层面的。人类一直在以自己的角度看问题，直到他们改变了意识——这个意识只能从形态的变化引出了。
虽然缩小人这个题材早在1936年就被TodBrowning玩过了，但是本片依然展现出十足的新意，特效镜头和各种道具的运用显得更加逼真，情节推进的也很精彩，尤其是男主人公同蜘蛛决斗的段落，绝对令人印象深刻~
我们赶快结婚吧！亲爱的我们六年前就结婚了！噢我感觉像过了六分钟！——男主这土味情话我也是服。因沾染莫名其妙的辐射云（不知具体位置在哪），男主经历了身材缩小、医生会诊、媒体炒作、侏儒同类、家猫袭击、地库生存，环节倒也挺丰富的，但每一个点都没什么令人记忆的发挥，前半段的视觉错位做的比较好，但抠图合成比较拙劣，后半段在自己家地下室里，就剩他一个人了，主要是各种巨大化的火柴盒、铁钉、捕鼠架什么的，比前半段有趣，但他找出路、找饮食的过程实在平平无奇，塞得过满的配乐和他的画外音吵得人头疼，唯有大战蜘蛛是亮点。57年的美国就搞钡餐，放射性检测这些了。片尾的处理挺牛逼，上升到哲学角度了，在宇宙的维度里，微小和巨大是一个闭环，开场时男主就以第三人称视角观察自己，至此他的精神已经跟自己的肉身分离，完成了一次超越
一部主要利用站位实现“特效”的古早科幻片，能看出瑕疵，但在不利用特技的情况下能有这样的呈现已经很好。小个子误入巨人国，宠物猫和一脚踩死的黑蜘蛛成为巨兽和天敌。结尾提高了了深度而且没有落入俗套成功还原或者被拯救，相当有趣。
情节视角特效都很不错，反倒不喜欢结尾，玩哲学讨巧了，其实说了几句没啥内涵性的废话
★★★☆
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《存在主义咖啡馆》里提到的一部电影，不错不错。存在是不需要什么意义的，但并不意味着存在没有意义。
战后科幻与恐怖结合代表之一，影片展现出充满魅力的电影特技，与高度契合的动作匹配，中心表达了原子时代对辐射造成的恶果以及人类未来的担忧。｜正如人物在落幕的自白讲述中那样，纵然电影作为记述的媒介，作为仅可以记录/提出问题却解决不了问题的工具，尽管面对世界是那样的渺小，但也同样是有意义的，至少创作者和观众都共同接收到这样的现实并产生相应思考。950
视觉奇观
4星半。
微縮人在與蜘蛛和貓的決鬥中踏上溝通的征程，尋找愛尋找自我的小願望漸漸演變成形而上的安寧......在五十年代浮淺普遍的末日恐慌大背景下，Arnold對人類内裏欠缺安全感的深沉解析以及寬仁的慰藉，尤其顯得彌足珍貴...
OS和最后的结局很蛋疼，前奏慢，戏剧过程现在来看就太过简单。但是在没有电脑特效加持的时代做这种情节已经很高段了。看片最大的乐趣就是观察缩放比例和实虚像，看哪个场景是把道具做大了哪个场景是叠的。这片成功拓展“缩小”这个反向思路并启发了后来的“缩小”系列
