4.5。维斯康蒂遗作，精致华丽到极点。改编自加布里埃莱邓南遮，绝对是所有作品中最具精神分析意味的，看完久久难以平静。维斯康蒂至此补齐。①前段两次宴会男女主各自内心的暗流涌动；兄弟间交织禁忌情欲与恨意的复杂感情；妻子总与母亲相联系；伴随弥撒的杀子仪式；与情人温存后一颗子弹结束自己的性命。②季节由春至冬，人们在此间不断沉沦。雪景如《路德维希》；缓慢拍摄散落衣物如《纳粹狂魔》；信仰动摇如《豹》，“用忏悔自我折磨”，基督教成为感伤的宗教。③发现维斯康蒂后期电影其实就是在用现实主义的手法影像化戏剧。
细嚼慢咽的节奏，甚至有反刍的味道。中文字幕有问题，没办法判断台词质量。场景美术非常好，摄影呆板了些。Giannini太帅！表演也好！
差点以为是个俗气的上流社会互相出轨故事，实际上是男主独角戏。讲通过自毁在痛苦中获得满足…twistedandlost。翻成“无辜”总觉得有点误导，“纯洁”或者“无罪”比较好吧，在不自觉中成为恶本身
导演遗作。婚姻中的苟且、七年之痒、危机。男：我摊牌了，我喜欢上别的女人了。女：好吧。我怀了别人的孩子。男：岂有此理，你永远是我的，和好吧。男：隔壁老王生病死了。女：孩子被你害死了，我们玩完了！男：我去找老相好。老相好：我不喜欢你了，你是魔鬼。男：我要自杀。
如果和《洛可兄弟》连在一起看，维斯康蒂认为，无论是无产阶级还是贵族阶级，男人都被所谓男性尊严所折磨，底层男无法自控到杀人，贵族男则自恋地走向自毁。
@资料馆。维斯康蒂03。遗作竟是个这么烂俗的故事，调度可以看看。
一开始看看满喜欢，中途惊觉这不是马景涛路线吗
@小西天。维斯康蒂在他的遗作里，翻开公爵父亲读到脱页的邓南遮原著，再一次冷静而不无伤悼地讲述了所谓美好时代的沦落，和贵族必然的衰亡。唐璜一样的男主生殖力高涨而无子，控制欲爆棚却在情人和妻子面前节节败退。知识无法将他从无聊中解脱，无神论不但不能拯救他于蒙昧，反而留他零余在蒙太奇的地狱一端，逾越人伦底线，犯下杀婴的罪孽。情人说男主和他的古堡一样华美，男主却说我有丑陋的一面，那古堡丑陋的一面是什么呢？那里离人间太远、阴郁、衰朽、积满了清扫不尽的尘埃。枪声响起，他的情人提起衣裙仓皇逃离，维斯康蒂定格于此，成为背影的最后见证。
“男人总是用一只手把女人高高举起，然后用另一只手把她拽下来。”能理解男主图里奥对孩子的做法，但不理解他最后对自己的做法，按照他一贯的言行，没可能啊！那时候的贵族还是，太过于衣食无忧了，内心过于压抑。影片古典、华美，女人美男人帅，十分精致。维斯康蒂的片子内核即使再私密颓废甚至烂俗，拍出来的气场气质也总是那么宏大。我们试图通过电影去理解另一种文化，总不是很容易的事。沙丹这次没忽悠人，尺度确实略大，男女都有正面全lǔo。无字幕，外拍中字。应未修复，但色彩不错。资料馆1号厅七八成满，厅里略热啊！今日维斯康蒂的3部之三，中间的《豹》（4K修复真不错）看了下开头就撤了。鲜肉去双井看根与芽官方的《珍·古道尔的传奇一生》了。
华丽、空虚、寂寞、彷徨、冷冽
只有Visconti能把围裹发霉爱情的人性表现得如此华丽、大气而细腻。top100
呵呵，挺喜欢的。好简单的格局和戏剧张力，维斯康蒂史诗大片漫漫不归路却以这么一部片终结。
#资料馆留影#修复版画面绝美，全程像在阅读一本狗血疯狂的言情小说，维斯康缔真是弗洛伊德的忠实信徒，对华丽古典与心理恐怖两种截然不同的风格驾驭可谓得心应手。自作孽不可活，有钱人的世界太复杂了，片中男主精神状态明显已逼近临界点（自我中心主义，嫉妒报复心强又极端冷酷的雄性动物），他和情妇乱搞又死攥着妻子不放手（渣渣），可是无论绿帽子戴谁头上孩子始终是无辜的啊……他最后的自尽更像是对世俗的嘲讽，把生命当儿戏的人自然不会敬畏任何生命，无神论者的虐恋远比一场谋杀还要惊心动魄。
@CFA小西天维斯康蒂的家庭伦理剧居然有股北欧的戏剧味，当然语言文本还是很丰富的。宗教的设置很巧妙，除男主以外的所有人(包括婴儿)都信仰天主教，而片中唯一罪孽深重的也正是他(自杀)，说是不信教，最后还被“举荐"为殉道者了。
23.10.291号厅维斯康蒂的审美真的都好统一啊，连看三部男主角一水都是标致的不行的帅哥，阿兰德龙真的是缪斯级别的存在吧。又是宝格丽又是LV的，华服美极。与其说是爱之深，不如说是无法接受对于离开轨道的失控。无神论者不相信神和来世，只相信当下的注定并因此丧生不也是一种宿命。要论无辜，还是女人最无辜。
215th影迷群口中的震碎三观，但实际观看后竟然远超预期。维斯康蒂镜头下的意大利男人真的风情万种。从贵族亲手毁灭下一代贵族的情节设置，也可以看出维斯康蒂作为党镰刀锤头员对于资产阶级终将自我灭亡的坚定。但即便如此派对依然对通讯录充满着最大的恶意和仇恨，愈发显得“无辜”二字格外的讽刺。
看过导演的几部巨片，这部电影还不是特别冗长的片子，也还不闷，只是年代久远，下载画质一般，看过即删，也不想再收蓝光高清版本了，据说是导演的遗作，应该是导演把毕生的才艺都倾注在这部电影里了吧？
是遗作，也是关于末世贵族的隐喻，一场沉溺在尊严（血统）虚无里的自戕。
仿佛是维斯康蒂帕索里尼化了，hh。其实有些不满那过度饱和的色彩，后来才发现这似乎是他刻意营造突显这群“闲人”的空虚、浮华，所以一旦有真情时，色调就恢复了。也不知为何维斯康蒂到这儿转变了，又为何是遗作。很多时觉得妻子的形象就应当是《红与黑》中夫人的样子，但显荣维斯康蒂到重心不在那个作家，但其两个出场已然有效了，寻思那手-扭头一幕就是后来被斯科塞斯拍《纯真年代》学了去。但其实还是更喜欢《定理》。不过话说回来，似乎这些导演们到了老年都有这些风格，戈达尔、伯格曼都是，连布列松也是，仿佛更精炼，但又显老气，但还是很有洞见。（他多了好多大特写）如果原著是名篇，那维斯康蒂真是从文学里吸收不少啊，不然他为何拍了这儿。似乎豹和这里的家庭配角不够好，不像记忆里的《词语》那般好。好像读读维斯康蒂的《雕刻时光》。
针对一些认为痛苦=中产的无聊，复杂的感情关系=出轨/劈腿/渣，裸露=不适的评论，会真实地感恩上天赐予我的感知力和容纳度。
