婚姻真是一场最绝望的拉锯战
改编自杜拉斯本人的双人短剧，男女双方在正式分手三年后在曾经生活过的村镇里处理离婚裁决，伴随暗中的揭露，双方的不忠事实和彼此重生的爱意之间形成强烈讽刺，由此展开对爱情与谎言、重逢与永别的讨论。作为影片核心的旅店大厅场景中演员本身或镜像与对方构成画框，动作与走位均精心安排。
又一部十足展现塞里格的虚无中产阶级妇女形象的作品。通片的不确定性和飘浮虚空感——杜拉斯拍片和写小说的风格实在如出一辙。塞里格不知呢喃了多少次“我不知道”，或许没有意义，就是意义本身。
冬之旅。咖啡馆（想看电影吗）；广场（城市地理，城市漫游）；森林。酒店房间（我穿过整个城市来看你。无论持续多久人们最后总得分手。这是结束还是开始？）“我一直相信什么都代替不了文本阅读，什么都代替不了文本记忆的缺失，任何东西，任何表演。”
7.3/10。双线交织：一对分居多年的夫妻重聚在一起正式走离婚手续，过程中展现了他们过往婚姻生活中的各种争端/不和/不忠以及他们对旧情的些许怀念（但最终还是决定离婚）；其中的丈夫与一个22岁女生的暧昧。摄影挺有美感；叙事淡而缓，从而营造生活感；一些对话戏处理（调度/剪辑/运镜/音响等）地好/不错。但本片整体上影像力量还是不够强。
四星。杜拉斯处女作，还可以，改编自杜拉斯的同名戏剧《音乐》。分手夫妻时隔三年重逢讨论离婚裁决、不忠、恨与爱的纠缠、猜忌、忧郁、婚姻、戏剧性很强、大量镜子镜像构图框景等随着台词插入的绘画作品大理石柱子等。男主演、特别是女主演德菲因·赛里格的忧郁气质表演很抓人。大量的对白推动剧情。咖啡馆→汽车→城市广场→树林→酒店，场景的变化并无给影片带来氛围的巨大变化，二世聚焦于心理现实的描写。
有些事情你永远不必问，有些人你永远不必等
夜深了只有幽灵，枪一直都在，她已走进森林
第二幕对话有点烦但前面导入语境的过程，沉醉。
片名叫《LaMusica》，影片內容卻和音樂沒有關係，連配樂亦無。彷彿雷蒙卡佛混搭品特風格，台詞、運鏡、表演，甚至情緒，皆精煉簡潔。對回憶的欲語還休。JulieDassin!(結論：莒哈絲下海當導演，只有這部處女作《LaMusica》(1967)頗得我心，妙的是，沒有背景音樂、不玩聲畫分離.....)
（8.5/10）完全沉浸。杜拉斯首作便有了出色的影像语法：语调的变化，距离不断在远近之间徘徊，室内空间也在主观性极强的视点中被拓展，承载着我们的回忆抵达过去的爱与痛。
裸看无字幕，看过留脚印~
果然割裂的不是出自一人之手
3.5.猜忌和真相的碰撞很有趣。最后一场戏一直在看镜面，拍得真规矩。P.S.我都没注意到有热拉尔·布兰
看了一半。太干了。不是我的菜啊
故事上是副领事同一原型的发散，但拍的方法太手册派了，雷乃的《广岛之恋》摆在那儿，对于怎么贴合原著杜拉斯肯定是有数的，也怪不得这部结束后她决定要亲自导了。
三星半。杜拉斯与塞里格，后面大段室内对话场景是重点
够絮叨
后段对话精彩极了
“答案是什么都别做，只能回忆，从痛苦中让我们的爱情悄悄生长，就像人们忍着不爱对方。如果有一天我们还能见面，那就是我们死的那天，就像爱人们都会做的那样；因为我们不能活着在一起，就只能在一起死，就像爱人们都会做的那样。”相见不如怀念，我太懂这种感觉了呜呜呜。
