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  • 愚公移山(2016)

    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    杨福东
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    《愚公移山》的灵感源自一个古老的传说,人称“愚公”的老人穷其一生力图移走大山。杨福东借此故事展开对人性和不断变化的价值观的诗意反思,正是这部时长46分钟的黑白影像作品所呈现的内容。该作品重新解读了这则有关毅力和信念的中国神话传说,将人们自幼熟知的古老故事与现代精神融合、碰撞,试图引发新的思考。母亲的精神同样是这部作品的核心。   在视觉层面,杨福东受感于中国画大师徐悲鸿(1895-1953)在20世纪40年代初创作的水墨作品 ,通过这部影片忠实表达了徐悲鸿画作中所提倡的隐忍精神。在视觉层面,杨福东受感于中国画大师徐悲鸿(1895-1953)在20世纪40年代初创作的水墨作品 ,使《愚公移山》在某个光影瞬间还原了作品画面的内容,同时呈现出徐悲鸿画作中所蕴含的坚忍精神。影片重新解读了这则有关毅力和信念的中国神话传说,将我们自幼熟知的古老故事与现代精神融合、碰......

做戏

大型装置艺术作品展,可以叫影像作品,不能叫电影。摄影棒棒的~

20190227@宝龙美术馆

需要观影形式来完整的影像艺术佳作,像画像诗,像地狱与超现实的联名。2019.4.5乌镇当代艺术邀请展46号展厅,一座封闭的室内木制戏台,中央仅摆放三张太师椅。坐不到椅上坐地上、坐不到地上站后排,布置有意思的是:坐上厅中唯三的席位并不困难。来者多为流客,坐上的太师椅,也会在几分钟后带着疑惑起身离开。当我接替太师椅,舒服地靠着椅背,右手触碰一侧茶几时,突然被这种体验触动,一种从未有过的感受出生——作为“观众”,我得到了创作者的尊重。

2021.5.6于广东美术馆

75/100@UCCA#幻想的诗学#

第一次完整看杨福东,比阿彼察邦那是差的太远了吧。太做作了,这镜头你是生怕别人不知道你在拍电影吗。。。

我一点点点都没有看懂。

#广州影像三年展#万茜过于美丽,以至于些许削弱了影片的艺术气息

虽然没看太懂但是画面真美,万茜好好看

在宝龙美术馆。

这其实是第一次看万茜表演,当时并不知道她的名字,很有辨识度的容颜,沉闷的音乐和影片里微风吹动的她的发丝,一度引起颅内高潮。

画面很美呐,万茜更是美炸

一次在宝龙,没看完,一次在乌镇,看完了,都没看懂哈哈

万茜的美也拯救不了这诡异的氛围中国一大部分艺术家的通病就是玩诡异玩神秘非得脱离一切才是艺术就特么绝绝子

和我爹在西安ocat配乐想到stalker

在乌镇看的。。。拍摄手法蛮特别的

最近看过比较类似的艺术形式,是长沙谢子龙的《庐山恋》,但那个篇幅更短小,大部分是庐山恋电影里用过的道具的静态镜头。

19《爱的艺术》

好看

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨...
    评论:
    最近的国产剧不乱切时空就不会拍了。破案是不是聚焦于案子本身???四集了,除了神神叨叨,真正跟案子有关的情节基本没有,这到底是年代片还是破案到底搞清楚没有??
    看到有人说傅卫军为什么要偷人家摩托;沈墨为什么要去KTV那种地方弹钢琴;巧云为什么要去那里当三陪……我忍不住叹气,这些疑问实在太表面了…偷车是电视剧呈现的表相,是他与社会上的人产生纠纷的一种,但不是唯一的一种。傅卫军这种孤儿残障人士,生活在社会青年纷纷效仿古惑仔的时代,他不是揍人就是挨揍,命运早已注定;至于沈墨,即便不去KTV弹琴,她室友就不能是害她的人吗?丝毫不影响她的结局。人物的命运,跟出身和时代密不可分,人的选择有的时候“无关紧要”,所以不是简单的换个工作,换个地方,换个朋友,就可以换个活法。这部剧,我觉得讲的就是时代,家庭与人的命运。案件是整个故事的线索,很重要,但过于关注案件以及推进案件的某些情节设计,恐怕背离了编导的本意。如果要把这部剧比作某种体裁,我觉得是散文。

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