第一次看就看哭了，作为后殖民电影，它的角度是从女性方面切入的，一开始，观众就不能自拔地沉浸在女主角水汪汪的的大眼睛里，这个片子里的男人，百分之八十都有混账的倾向，从女主角那个不愿意认她的爸爸到那个逼她打胎又不肯和她结婚的男友，真是一个绝望的世界
第一次真正看突尼斯电影，喜欢这种慢节奏的叙事，我可以体会这些人物的痛苦河无奈，这不是一个幻象。阿拉伯语的歌唱有种悲伤的诗意，完全听不懂歌词却有这样的感受。
ContemporaryCinemasoftheMiddleEast
8.0/10。①现时空为1950s的突尼斯：正怀孕的女主回到一王子宫殿回忆起了她的童年往事（她小时候和作为宫殿侍从的母亲生活于此），并因此思考起了她（有个逼她打胎＆不愿和她结婚的渣男友）和她母亲（被阶级压迫；王子没给名分的小三情人）作为女性受到的压迫与困境。②运用缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜、舒适的音响、诗意且表意有力的高水平摄影美术、各种唱歌段落等营造带着忧愁气质的静谧诗意氛围。③作为主情绪电影却使用有大量闪回的复杂叙事结构（问题同质于《饲养乌鸦》），扣1分；影像表达较冗余。
“父亲不在于一个名字而是汗水和每日的陪伴。我们在这个宫殿里遵守了一个规矩：那就是沉默。”
HowtheintimatedomainrefractsthesocialmilieuofArabworld
是女性题材，母亲经历对女儿的成长道路的影响，摄影很不错（Cannes的camerad'or)
后殖民+女性主义题材北非电影。贯穿全片的是诡谲且忧伤的古典安达卢西亚音乐，跟随女主的意识流进入到过去的琐碎记忆也是剪辑上的一大特点。最核心的剧情都发生在这座宽敞却如同牢笼的宫殿里，从空间结构上，宫殿楼上是上层人士/外国势力的场所，而楼下则属于女佣等底层，她们从小被卖到这里，被劳动剥削的同时也要忍受常年的性侵，在楼上“唱歌”似乎成了心照不宣的女性成人礼。宫殿里总是充满喧嚣，唯独在面对生活时，“沉默是唯一的选择。”Alia和母亲的关系让我不由得想到《瓦嘉达》的导演是否有所借鉴，母亲深知自身困境却难以脱离，却又愿意给予女儿充分的自由与爱护，结尾时女主放弃堕胎并用母亲名字命名，似乎也在给予重生。女性时间在这样的社会下是破碎、季节性、非线性的，其记忆轨迹也被殖民历史、男权压迫时刻搅乱着。
能看到的版本差极了，但还是伟大。人生就是一场宵禁。当一个民族禁锢了女性，本身也不得自由。
在这座宫殿里，人们只教会我们一条法则——沉默
"Listen,mydaughter.Therearethingsinlifethatarenotworthknowing."
2009.3.27法心。看到半途非常煞风景地睡着，醒来已经结束。一个出身卑微的女孩重回少女时代成长的地方，检视旧物，往事一幕幕。
她和她们的民族歌唱想起TiticutFollies，荒谬而悲伤，唱歌的时候并不愉悦自由，只是渗出重重限制的一点泄露。
女主眼睛的特写从头贯穿到尾悲剧之眼啊
课上要求看的一部基于突尼斯革命的片子，镜头语言很漂亮，小女孩眼睛戏很好，男人一个赛一个的让人恶心，女性的力量从苦难里来啊……是了解中东的很好的片子，在法语和英语世界有很大的影响。当然时代的局限性可能，那时的有些表现手法在如今看有点落俗套，女孩可能年纪也有些小，有些表演和家有儿女的小雨类似
很久很久没看这么慢的文艺片了Decolonisationinmotion@BodleianLibrary
Thekitcheniswherethewomenhavetocreateaworldinordertosurvive.Theworldofthefirstfloorisclosed.
眩晕跑那一幕！
什么突尼斯大红灯笼高高挂
北非后殖民电影
