被生活逼入绝境的警察的自我毁灭
瘦版的北野武。真是启发了《花火》的作品。还有一点稻草狗的影子。
日影史补遗；1、崔洋一代表作。影片在剧构创作上有明显承接于若松导演的[无水之池]，都是以秩序守护者转变为失序犯罪者、通过离群索居个体精神堤防崩溃的描绘，来反映现代社会条框中日渐扭曲的复杂人性和道德矛盾，所谓"逆反姿态"实则是一种逃离常规的懦怯表现，是对当下现状的避而不见、对过往事实的多重否定。兼与[无水之池]，内田裕也两次凭借简略对白、极少情绪波澜构造的内抑的人物形象，便足够留名日影史矣。2、四次强暴戏，主人公所具备的身份象征：正义执法者→失意受挫的醉酒-男子(社会)→职场上司→失意受挫的醉酒-前夫(家庭)。3、"十楼的蚊子"：居道德高点无处可逃。
崔洋一去年给内田裕也拍摄的纪录片中有这部电影的片段。看完脑子里都是电子乐，这还是kyonkyon的第一部电影。
不在沉默中变态，就在沉默中憋坏！
#WEB（6.8/10）乏善可陈的首作，看不到逆反的姿态，也看不到宿命的虚无，《无水之池》的全方位降级版。
崔洋一中字补完，旬报第九名，处女作。上承接若松孝二《无水之池》，下影响北野武《花火》，最后让北野武出演《血与骨》。通过警察职业表达出社会中孤僻人群在家庭破碎，工作前途无望时最后的挣扎。数次的强奸戏对应着挣扎历程中不同身份和心理，楼层是工作压力与贪婪赌性的双重比喻，十楼的蚊子是经过多次的诱惑而达到，十楼之后再上十楼，被无路可逃的环境包围。
沒記錯的話配樂就是無水之池.那段嬉皮士記得尋找小津也引用過類似鏡頭.小泉今日子的映畫處女秀.中村れい子真適合去演粉紅片吶.內田狂暴有感染力腳的有本色演出的嫌疑嘛.內田+北野武第二部
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既讲到了冷漠的家庭关系，也讲到了孤独的情欲，但其实真正毁掉男主角的是他迷上了赌博。那么，拍一部中年男人迷上赌博负债累累，最终疯狂的电影确实意思不大。
中村礼子风祭由纪796
这人我觉得比《渴望》里的藤岛昭和还要烂，一开始还以为男主配音是北野武
日活的女优们亮眼的
这世界变化快。与《Videodrome》同年。电子BGM不错
蚊子本身也曾无害，只是也在一次次飞蛾扑火般的探险中迷失了自我，终究是堕入了更加黑暗的深渊。似乎从来没有人告诉我，天与地的差别竟然只在这一瞬间，我从没想到，生活竟然会如此嘲弄我，也未曾想到，这一切的一切，竟会发展成如此这般模样。当一个人真正陷入疯魔的时候，也许这世间的一切于他而言，都是可以放弃的了，说到底也许都是不值得罢了。
池袋新文芸坐｜完全是因为kyon2处女作才看的。刚出道的kyon2还有婴儿肥，可可爱爱ww几次doi场面可有可无，剧情也比较平淡，海报上的annlewis全场只出现了2分钟；kyon2出现了3次，加起来不超过15分钟。剧情里有些无法理解的点，本来以为是语言障碍但日本朋友也说没理解。。全场除了我和朋友全是老头，感觉全是冲着ero场面去的，笑点也很怪。。很一般的体验
3.5
想和死去的叔叔一起看这部电影，坐在客厅，我猜想他会面无表情。叔叔，世界在变。虽然如此，我们却还在这里。想和现在的爸爸一起看这部电影，坐在客厅，他应该会有点不自然。爸爸，你在等我开口吗？那么，我要讲，让我们一起照照镜子吧。想和陌生的大人们坐在客厅看这部电影，他们不会在意这部电影，他们会引用萨特的话，对我说，人除了自我塑造之外什么也不是。我不会回应。想和我的两个侄子看这部电影，横七竖八赖在客厅，我要和他们说，我们从来不是为了国家，不是为了任何人，是为了我们自己。假使有一天，你们要举起枪的话，要记住这一点，那就是为了自己。
内田裕也在这部影片之中的形象类似时代剧之中的三船敏郎，很多镜头被用来拍摄他高大的形象，以及与80年代高度发达的消费社会的疏离感，《十楼的蚊子》关于传统的男性气质的危机。影片由一些相似的场景的递归片段组成，但在无数的重复之中，毁灭性的暴力诞生了。而它恰好是消费泡沫的背面：控制社会的放贷者-债权人的反馈回路，值得注意的是计算机的存在、崔并不能说是技术史或者批判理论的研究者，但他也察觉到了技术物在控制回路之中所扮演的关键角色。而PC和电话这两种在影片之中出现的技术物的整合构成了当代的全自动欲望-债责自动无缝生产，且无处不在的技术系统，它正是对于固定的会社雇佣制度——例如影片之中的警局交番这一空间——解体之后的全新控制形式，对于流动性的固化，捕捉。
五次激情戏除了画质差点都还好
