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电影院大通-迷惑 La Captive(2000)-剧大佬
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  • 迷惑 La Captive(2000)

    标签:
    剧情 / 爱情 / 音乐
    类型:
    电影
    导演:
    香特尔·阿克曼
    主演:
    斯坦尼斯拉斯·莫哈 / 西尔维·泰斯蒂 / 奥利维亚·波纳梅 / 莉莲娜·罗维埃 / 弗朗科西斯·博汀 / 奥萝尔·克莱芒 / Vanessa Larré / Samuel Tasinaje / Jean Borodine / 安娜·穆格拉利斯 / 贝热尼丝·贝乔 / Adeline Chaudron / Sophie Assante / Christopher Gendreau / Sébastien Haddouk
    评分:
    9
    剧情:
    富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 饰)深深爱着自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 饰),他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人,任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。   从一卷海滩度假的录像带上,西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语,这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么?她们是什么样的关系?她对我的感情如何?这一切都令西蒙痛不欲生,他不断追寻着自己脑中的幕后真相,而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……...

以前没有看明白这个片。现在重看,觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了,但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的!他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。

无疑同时暴露了阿克曼的才气和局限…如果我没有看过《女囚》,我会说奇迹般的调度选择一如既往地从停滞的空间里打开了逼仄的人心;然而身为苦读追忆数年的死忠,从普氏的流淌到阿克曼的郁结本身就是一番格局的降次,虽说阿克曼能在自己的语境里轻易流转,放之追忆庞杂的宇宙中就高下立判了。普氏从茶杯/门铃/山楂树中发现了世界,阿克曼面对着窗口/大海/半透明的玻璃关上了自己,到底是谁的错呢?

爱情是《囚禁》不住的。因为她可以从任何一座有形的监狱里逃走,正如那些召之即来挥之即去的歌声,随意而又曼妙。女性主体性在阿克曼这部作品里异常清晰,相反,倒是男性的自我意识一直贴在女性的身体上昏沉而无知觉,所以男性主体性才更像是被雾面玻璃遮挡起来《迷惑》男性的那个她。阿克曼对这个困在权力结构当中既不自由也不快乐的男人施以残酷的折磨,与此同时又投去悲悯的目光。男主角是多么渴望从这段给予他无尽痛苦的虐恋关系里逃走,奈何努力与结果总是相反:他越是争取越是失去,越是迁就越是被动。他越是取悦对方,他就越是处在弱势的地位上,越是去确定关系越是让关系变得不确定。他越是认真,她越是任性,他越是想要找到具体,她越是大到无边无际。

CAO!怎么就这么讨厌男主呢。。这样的控制欲简直令人发狂。

近乎反常的大量音乐意外地提升观感。

阿克曼最厉害之处在于在日常情景中创造舞台感。从第一镜起,女主角便被定义为男主角脑中的图像,看似是被锁在他想象中的女囚。但与希区柯克不同,阿克曼展现出的不是男性迷恋的整体性,而是强调出它在所有层面上的失败。从女性掌握方向盘之后,爱情里未知的因素便挣破了迷恋的牢笼。来自大海的女子回归大海,而拉赫玛尼诺夫的《死之岛》更是点明了真正死去的是男性,失掉了迷恋对象的他只能泛舟回归孤岛一般的旅店,而这便是死亡。

故事脱胎自《女囚》,但谁又能摹准普鲁斯特,唯有某些时刻的奥菲尔斯才能唤起那份美妙之感。

阿克曼对《大开眼界》与《迷魂记》的延展,也是对普鲁斯特对同性、爱情的探讨的延展,女人爱自由,对男人欲拒还迎,男人享受这种神秘关系又保持着强烈的控制欲和窥视欲,以至于在这些欲望中失去了自我,最后两个人影子的重叠让这个两性关系的谜语最终走向悲剧,他们还是没能逃离爱的陷阱

7.6愈演愈烈的猜忌中成为爱情的囚徒,相互隔离的两性关系直至无法挽回,又一部迷魂记。

比朝朝那个强太多

D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅,从那一刻就结束该多好。

将人的某部分性格极端化,就会出现这样的效果,从这点来看,男人的控制欲被完美地演绎。

抑或囚徒、抑或迷惑、抑或沐浴,中文篇名的不确定性旁证着男女关系如同万花筒般不确定与言语讨论的荒谬性,较之相互依恋/对抗、跟踪与怀疑,自我禁锢才是一切悲剧的起源,在浮光掠影的感情之下,两性冰冷的相克恐怕才是实质。如同结尾不明不白的拯救/死亡,以及大多数人怀疑的谋杀。

怪不得!原来是根据MarcelProust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么!双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。

8.0/10。①女主与控制狂男友之间因过度控制而导致的充满猜忌与抓狂的病态感情关系。②疏离中带着些许罗曼蒂克的氛围的营造:全程皆是固定或缓慢的运镜;时常通过音响(的强化)反衬环境的冷清;大量整体上疏离/冷感但又有些鲜亮的构图/色彩。③开头的跟踪戏片段对空间位置的处理(剪辑调度等)思路清晰。

古典爱情之旅,所谓古典感是爱侣双方执着于把玩对方愉悦自己的有闲形而上精神探险带来的。大海,浪花,日光与夜色一头一尾,结尾小艇在海面上慢慢靠近,青蓝色面庞苍白、眼窝深暗,裹着深色长毯颤抖着沉默的男人划过镜头——太古典了

『补標+再看』有时间再看,该電影导演的電影看过不是很多,趁着胖鸟出了导演的部分影片,准备系列看看再。ps蓝光画质很少【2020-4-30重新再看DVD画质下载收藏】『沫浴』——视频片名,2821-7-11网盘下载再看

原片名直译为”囚徒“。彻底极端的男性凝视,男人从始至终地凝视心爱女人的一举一动,如同无形的牢笼想把女人困在其中。用上悬疑感的配乐烘托,跟踪尾随的段落形似《迷魂记》,可惜实质内容并没有悬疑情节,跟踪过程就是要表现的内容。缺乏足够支撑人物性格塑造的故事,纯用情绪来带着到处游走,演员的面目表情偏又呆滞麻木,就显得内核特别空洞。片尾字幕写的”谨以此片纪念JacobAkerman“,指的是香特尔·阿克曼的父亲。

两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像,眼睛,太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇,这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁,也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱,一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味,男主表达迷恋她的器官和气味那段,在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。

曾陷入相似的感情状态。结尾太直白,差评

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    主演:
    斯坦尼斯拉斯·莫哈 / 西尔维·泰斯蒂 / 奥利维亚·波纳梅 / 莉莲娜·罗维埃 / 弗朗科西斯·博汀 / 奥萝尔·克莱芒 / Vanessa Larré / Samuel Tasinaje / Jean Borodine / 安娜·穆格拉利斯 / 贝热尼丝·贝乔 / Adeline Chaudron / Sophie Assante / Christopher Gendreau / Sébastien Haddouk
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    悦然说:「这个世界里的每个人都有尊严,每个物件都有情。时间是那么有耐心,就像在那场漫长的婚礼里,有人打盹有人喝醉,仿佛已经度过了长长的一生。」剧版的《平原上的摩西》在迷雾剧场中显然是一个另类,因为在一向以悬疑和爽爆燃剧情著称的迷雾剧场,它自身的文艺克制和孤独的时代气质如此独树一帜。最后,小斐和庄树各自划着一艘小船在湖面相遇,她说:「你妈妈曾经和我说过一个故事,一个人只要心是诚的,高山大海都不会阻挡、都会让路。你如果是真诚的,做给我看。」她说想让他湖水分开,他说他没办法把湖水分开、但能把湖水变成平原。他掏出平原烟的纸盒的时候 小斐在枪声中应声倒下,他的平原烟纸盒落入水中。这样,湖水即便没有被分开,也变成了平原。可惜,小斐却再也无法通过平原走向庄树了。爱情就像是耶路撒冷,让每一个摩西都神往。...
    评论:
    确实非常好看,权谋、情感、人物都鲜活可信,就是觉得雍正苦逼,一直被欺负。
    终于看到这样一部,剧情不是只靠正反打念对白就推进和展现的国产剧。声音、表演、视觉信息、配合较长和多层次的调度,立体还原当下,是某种拉长的时间感,观众既站在上帝视角,又游走在角色身边,令人信服和共情的方式,其实更接近电影语言,很过瘾。角色选的都挺好,庄小树尤其,后来补导演的短片,在《我的朋友》也看到他,其他男配也在导演其他短片里见到,都是很好的素人演员,身上有未经雕琢过的生猛,也因为这个显得海清和董子健有点败下阵来(演员的痕迹),梁景东演李斐爸有点意外,但也是合适,身上那股子寡言执拗的劲头,是他,老舅尤其好。结尾小树的哭吼,像被困在秋天里反复无望地只能靠踩碎颓败落叶度日的某个瞬间,突然跳出时间循环,被放逐到接下来的凌冬,一个如约而至的凛冽,暴哭。

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