二战的阴影并未在战争结束时消散，纳粹势力仍然潜藏，当各国不明人物混聚在一个空间之内，强权的势力便会抬头，警察露出凶恶，当然换来的是压制者的反抗，不管这反抗以何种方式，牵涉利益的冲突，终会平息，淹没于滚滚海浪！
電影好像拿了金棕梠大獎並在碟片花絮中得知它對後世的電影有深遠的影響，但就因為字幕有夠爛的關係，我完全抓不住故事的發展脈胳，甚至連角色間的關係也弄得不明不白，全套戲唯一最好看的就只有那個醫生進入潛艇的長鏡頭，唉！浪費浪費--長鏡頭(醫生剛入潛艇一幕)，畫外空間(以窗簾被拉下暗示某角色在窗簾後被刀殺死），交叉蒙太奇。
3.5.通过一个无辜陷入危机的医生视角，回顾了潜艇上的勾心斗角，暗示了战争末期的种种人心，以点带面，比光展现战争场面的要有趣多了。不过收尾收得仓促，让片头的回顾显得有点突兀。而且视角既然是医生视角，为啥在电影中又突然变成全知全能的上帝视角呢？
虽然感觉不足以撑起戛纳最佳的殊荣，但公平的说，这电影还是比较有意思的。其一在于它的凸显宿命的道具叙事，撞破的额头，掉落的玩具，旋转的弹簧刀，漏角撒地的咖啡豆；再就是没想到演到后半程，那位演员极其面生的盖世太保头目才是最抢镜！对白金句更是几乎被他包圆。比如意大利商人刚刚投海自杀，情妇马上与情人工人眉来眼去，法国报人不满说这对死者很不尊重，遭盖世太保反呛“我们只尊重那些活着的时候值得尊重的人！”；再比如，燃料补给危机，将军陷入绝望，马上被他硬怼，“没有迅速成功，你马上就陷入恐慌。你什么都预期到了，除了失败。而我什么都预期到了，包括失败！我父亲是个铁匠，我不是将军！”
医生初上艇时穿越全艇的长镜头印象深刻。
無字幕只能揣摩大概的意思。最後那個老納粹擊斃了逃海的，然後威脅似的對大海放了三槍給那個商人的老婆看，陰險狡詐。
嘎纳金鬃驴，看过好充逼
一片意想不到的伟大电影！一举让我爱上雷内克莱蒙！当法国人拍起纳粹德国，一种深深的理解浮现出来，远超英美的德国叙事。法国人认识他们的敌人。尤为精彩的是同性恋段落！法国人清楚同性色情是纳粹的根源和精神核心。但雷内并没有简单的把同性恋和邪恶联系起来。这种复杂暧昧完胜罗马不设防的城市。
看完没印象
用今天的眼光来看，这几乎是布列松和安东尼奥尼《奇遇》式心理现实主义、同时代梅尔维尔和雅克贝克的提前预演和启蒙，中国的主旋律电影为什么不学学？
人性如洪水猛兽，如海上的獠牙，诺亚方舟瞬间变成海上集中营。逃亡的纳粹借口问诊绑架了医生，医生顺势制造了带有传染性的精神恐慌——一场精神瘟疫。得知亡国后，纳粹们一个个跟随希特勒，吞下了死亡。船上叛变，医生从阶下囚沦为海上鲁滨逊，写下了少年派的奇幻漂流日记。
40年代的独白片不多
可以说这是法国最好的潜艇类型片，情节跌宕起伏，克莱芒展现了他惊人的导演才能，狭小幽闭潜艇空间里的镜头技术让人眼花缭乱，就纯粹的技术而言克莱芒的能力完爆一大堆的新浪潮导演，尽管他是新浪潮导演们的抨击对象~另外电影里有一段明显的同性恋指涉，那个纳粹老头和纳粹美少年~
大厦将倾，人心惶惶，叛舰喋血。
最佳惊险侦探片。
该死的纳粹
通过一个无辜陷入危机的医生视角，回顾了潜艇上的勾心斗角，暗示了战争末期的种种人心，以点带面，比光展现战争场面的要有趣多了。不过收尾收得仓促，让片头的回顾显得有点突兀。
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1945年二战末期，德国败局已定，一群纳粹官员搭乘一艘潜艇遁往南美洲，途中绑架了一名刚被同盟国释放的法国医生。
强权者瞬间死于失势，像极了纳粹德国
