我真烦这种在房间边说话边走，然后走到另一个房间说话，再走、再说的电影~~~
雷诺阿“戏剧三部曲”第一部，三男追一女的闹剧式喜剧。戏梦人生般的舞台首尾与[母狗]异曲同工，但对戏影融合的探索更深入。色彩绚丽恣肆，开门关门的景深调度：总督在两个女人和会议室来回奔忙及三男同室的滑稽段落。金马车与宗教救赎。ps：特吕弗称其为"史上最高贵、最优雅的电影"。（8.0/10）
利用空间内几扇门反复开关制造景深及喜剧效果，镜头推拉间舞台与现实的融合及分隔，仅这两点，足以盖过表面的热闹。
8.3/10。西班牙殖民时期的秘鲁：一女（剧团职员）三男（斗牛士、总督、女主男友）的混乱四角恋故事。影片不乏有趣的幽默（比如舞台幕后打架导致舞台上一片混乱那段。整体水平≤8.3），并运用饱满绚丽的高水准摄影美术和丝滑的高水平场面调度营造了精致优雅的气质。
3.5现在看起来这里传递的价值观和批判一点也不过时，除了殖民特征之外其实放到现在来看这些隐喻也毫不为过。戏里戏外明明活得那么真挚怎么就酿成了幽默又心酸的纠结，宗教救赎此时估计是唯一不走向悲剧的出路了。（不过话说回来陷入爱河的人们看上去都比一开始年轻了好多啊。Stage&Spectacle1/3
艳丽色彩奢华服饰留给普通观众的眼睛，内景空间景深调度留给专家学者的头脑……不过此片似乎存在着一个曾经在著名的游戏规则中出现过的很严重的问题：安娜·马尼亚尼同该片中的诺拉·格雷戈尔相仿，虽然演技精湛业内资深，可都是属于那种年龄偏大颜值偏低的女演员，倾国倾城魅倒众生实乃她们使出浑身解数也无法承担的角色，更不要说让广大观众产生瞬间认同！PS影片以全英文对白拍摄在意大利电影城讲述了西班牙殖民拉美时代的三角爱情故事而它的导演是一个法国人？
7，后期雷诺阿标志的艳丽色彩与精美构图，随便框一帧都可以和他爸的画挂一起，奢华的服饰更加激起我这样一个巴洛克艺术叶公的兴趣；另外片中大量应用维瓦尔第的音乐，有不少都是我中学时代无脑循环的曲子——这波是双厨狂喜啊！但不可否认本片剧情和《法国康康舞》一样无聊，尤其后半部分有几段让我平生头一回看雷诺阿看得心累，三情敌齐聚酒店那段拉回了一些，各室之间穿梭摇摆隐约可见当年《游戏规则》古堡调度的功力。结尾本来也挺生硬无聊的，但最后的舞台转场倒也是收住了。
好喜欢色彩啊！AM很漂亮很可爱。这个电影的亮点很容易找到，但作为对commediadell'arte的致敬它的失误却很难说清楚。联想到另一个问题是，为什么AM十年前还在演avanspettacolo，后来却成了“名声很好但没人要看”的演员？我真的很怀疑一部分共同的答案是这种喜剧的语境太男性化了无法支撑一个属于女性的故事（我还去看了一下梅里美的原作，其实按原作拍换成金发年轻女演员说不定是一部很好玩的亲王电影）所以多一星送Renoir。
回国后的第一部，往前看，手法和构思都大大退步了，往后看，风格转变得突然而彻底，喜剧和舞台元素的引入使得雷诺阿常见的景深镜头没有了，只剩下不断地横摇，所谓的”盒子“结构也并不讨巧。内容上还是一如既往地打贵族的脸，只有一堂闹剧的气氛在战后的社会里算是一阵安慰。两星半。
#BD1080p（8.5/10）字面意义上的好看。一场预先声明的戏剧表演，人物在画框与门分隔出的空间中来回穿梭，刻板的舞台剧由此显露出纵深，生活的纵深。
故事套故事，明艳的画面。又是一女多男的恋情，但对雷诺阿来说，从来都不是爱不爱的问题。真正让他们烦恼的都不是爱情。
令人印象深刻的是空间的分隔与打通，总督周旋于两个女人的房间，一扇门的关上紧接着另一扇门的打开，议事厅处于中间，是他不得不面对的选择，三位追求者在无数扇门的开合之后汇于一处，宣告了博爱的胜利，黄金马车捐给了教会，政治之争以一场空告终。
黄金马车，即是女性物欲的追求目标，也是男性权欲的代表，戏中戏、特写与浓郁色彩的堆砌充满了印象派绘画的风格。
各种门的开闭好像commediadell'arte演员登台、谢幕的场景，也因此模糊了剧场和现实的边界。
开场很自然想起乔·怀特的《安娜卡列尼娜》
没什么特别的
6。只有服饰的色彩
看着看着就觉得好像《法国康康舞》，点进条目一看，好吧果然。一个三男追一女的爱情喜剧，略带一点对殖民统治者的讽刺。果然旋转楼梯的空间构造就是很适合构造一些具有对比意味的透视镜头。
05法国电影回顾展电影资料馆
三部曲里最差的一部，导演以貌似轻快的方式努力把一锅粥煮成一桶浆糊让人吃~
