-，高度概念化之作。
悬疑的配乐为本片增色不少，就是有些难懂
吉田老师晚期这几部都比较一般，这部写女性和写战争到了最后也没有合到一起。（冈田茉莉子一出门就撑伞，马上就跳回[水书物语]了，害，40年弹指一挥间
//同居时期到底从某城图书馆借了多少DVD回家看,一直源源不绝地冒出来...//
和人的约定一样是断代的形象的提取，与其说美和这个角色是罹患失忆症的，不如说她是注定要被遗忘的，这个角色正是六十年代吉田电影里那些冈田所饰演的空白的女人形象的延续，是不被承认的历史的痕迹。
吉田喜重电影的音乐也是新浪潮的一大特征啊，新世纪的创作，老导演们依然坚持自己的视点创作电影，那幽秘的色彩其实也一直是吉田电影中持续的色彩吧？对人性的继续发问。
借地
从破镜里自我的撕裂走向亲缘关系的错位，没有过去也没有记忆的女人使得母亲的母亲是妈妈成为可能。这个近乎乱伦的危险三角拒绝外人不由分说地干扰，也无法被生物科学定义或击溃，女人的出逃是唯一能够打破僵局的冲力。夏来的演技差得出戏，但还是好想看她和山本未来能有一段拉拉spinoff。
碎掉的镜子能否照出圆满的样子？体外化作物件的经历能否修复失去的记忆？破损的家庭或被核爆震碎的世界能否重新粘合？修复作为联结母女三代关键的共同记忆成为广岛之行的动力源泉，但问题一直处于悬而未决的状态。很显然多年沉寂之后的吉田放弃了自己早年反叙事的立场重新开始讲故事，但选择了自己的讲法：偏绿的阴幽调色、光线打入室内白墙/障子塑造的影子、贯穿始终的悬疑配乐，故事直至最末都没有实质的进展却又像有了重要的发展，突然出现又消失的女儿/妈妈没能修复碎掉的镜子但或许改变了镜子里的像以及外婆与外孙女的关系
三个女人，略沉闷。
重返广岛，擦拭茶杯上的口红印，破镜重圆。两小时散漫稀松，配乐比新浪潮那会儿不退反进，茉莉子已经这副老态了…
[3.5/5.0]一個女人的身份證明。
手法单一拙劣，折磨观众就能让人体感控诉了？“事儿人儿本身并不神秘，只是故意弄得神秘，放在嘴里嚼来嚼去却吐不出核儿来。”败了兴致。
3.5
2.5，2015.06.05@高雄電影館
寫Email的孫女真是爛死了。（岡田茉莉子的白洋傘）
BGM太刺耳了剧本牵强
吉田喜重（迄今）全19部达成。
反战片，有些迂回，在海边呐喊的小女孩，小女孩与母亲的剪影。
一星半做作
