应该是今泉力哉最差的一次，除了片尾曲稍微还有点力量~
#リリカ
WOL（U-NEXT）
这部看了一年多了，思考着不知如何下手评价，某种程度上理解了为何今泉力哉要反复和成定秀夫合作，影片中冗杂的要素，不自然的影像编排实际上都是很多创作者在某个时期会陷入的状态，这个阶段对颜色话题的切入也很容易陷入到冒犯中去，某种程度上也释然，原来在今泉这几年作品简单舒适自然的风格形成之前，也曾如此混乱，甚至都不清楚自己想要的是什么。实际上在后几年的作品中每一部都有一个较明确的简单主题：《素昧平生的两人》《朦胧的山荷叶》《在街上》爱不是用来比较的；《面包、巴士和第二次初恋》《芳醇》探讨爱而不得；《尽管爱》《猫猫逃走了》爱与性的割裂性，性别的差异性；《千寻小姐》爱是自然；即便所有都笼统聚合在《爱情是什么》里，但反反复复探讨的都是爱的不同面向。清晰知道自己想表达什么且克制表达，真的蛮重要的。
看的时候总觉得是女演员和标准日式丑发型/造型师（特指男）演的一部电影，始终无法投入。
某种程度上像是导演的自传，里面出现了很多叫今泉的人，几个导演也分不清谁是谁，分不清谁是同性恋谁是异性恋。撕面包片、荒野埋尸、自杀陪伴等几个桥段让人一头雾水，苹果公园开挖掘机倒是蛮有趣。有个穿帮的地方挺有意思的，结尾两人对白，对面远处走来了一个路人，看到在拍电影然后又折返回去了。电影可真够无聊的，说好的告别无聊呢？直接看睡着了，醒来的时候片尾曲还挺好听。晃胸女最后同意拍mv了吗？【亿万】
台词和氛围都很暧昧。男主一人三役很厉害，虽然看上去是三者三样，但给人感觉是同一个人的不同面向，事实上他们确实拥有同一张脸。也许是做了不同选择的双子，也许是爱上自我的意识。演员很像导演本人，甚至角色设定也是姓今泉，然而如今渐渐被主流认可的导演，应该不会考虑自杀这种事情了吧。
失落地下独立导演买醉惊醒神秘女儿国，欧派蹦床遭遇“能走不要跑”禁止dun波守则，突如其来日常荒野埋尸又一天；失踪案件发生的苹果公园也会被需要，自杀陪伴后事处理工具人现身，后院老狗听圆号的小学优秀作文初恋背诵，门窗外西瓜修成正果亦需提防水球入侵，自白录像交代缺失真相，回乡启动挖掘机……片子前后感觉极为割裂，从搞笑荒诞超现实突然过渡到生死罪与罚严肃探讨，莫名其妙得可以，我喜欢
期待已久，但可惜精彩的只有开头一段。从埋人之后逐渐变得沉闷无趣，今泉完全沉醉在个人世界，一心想拍一些“和别人都不一样的电影”，但最后终于不得不以自杀的结局来告别无聊的日子，自杀其实是指：我哪怕被女友说分手，哪怕不上班，我也死活不会做“那个被美女围绕口碑成功但很俗套的电影导演”的意思吧！？一直在磨脸的那个女生却不是主演，有点可惜。当中还有很多黑屏，也不知道意义在哪里。另外还有一些人物关系也没搞明白，总之非常晦涩。最后远处有个人看到在拍电影于是折回走掉的这一幕太有趣了！
“いなくなる”ってことは、“ここにいた”ってこと。
2.5星...
颇有自传体的味道～
获得生存欲望的又一天，值得庆幸
天马行空
日版DVD
用山下（自杀导演）和梶原（十八流导演）形成一个互补的故事其中夹杂着些许自传性质，选角不错，情绪和台词是典型的日式电影，技法上确实没什么亮点，配乐上还算花了心思，关于撕面包的情节处理得不错，导演善于在宽敞却密闭的年轻人的生活中，捕捉到那些极端而又细微的苦涩与甘甜，混合成一阵阵值得品位的电影片段，却无法支撑起整个长片。这一长处也仅止步于此，反而其戏谑幽默的部分，值得开发，最起码能带来更多的观众和票房。不过今泉力哉的电影中似乎总夹着个人挥之不去的心结，导致其只能在怅惘中徘徊。
独立文艺、导演自嘲版“低俗小说”？以爱情为动力、死亡为联结，把人事兜窜起来的荒诞压抑生活。偶有别开生面，但和无聊说再见并非未来美好，而至多是自足或是自欺而已。
今泉力哉想写这种一下笔就控制不了字数的作文到死吗
这部还是算了。太私人趣味了。看了半个多小时。
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