这个时代的人活得真潇洒，喜欢上某人抛家弃子也要跑到北海道幽会，得不到真爱便携手自杀，最后终究逃不脱命运束缚。洒脱？说说而已。
1：情节上与SalmaHayek主演的《Frida》非常形似。2：个人认为深作欣二的文艺片比暴力片成就更高。3：诗人体验到恋爱的滋味，就像小老虎初次品尝到鲜血一样。
华丽细腻，哀感入骨，一流的调度，一流的演员，一流的美术，一流的摄影，从开场夜樱下的夜奔第一个镜头就爱了，深作欣二拍出了大正时代天真、伤感、浪漫、多情、繁荣、奢靡、颓败、自弃。呜呼，深作欣二这代人之后没有人能再拍出这样的大作，也没人能演出来了。与谢野晶子真是一个伟大的主妇作家，在男人主宰的世界里，生了十多孩子，在一堆乱麻的生活里，一边疲于应对鸡毛蒜皮，一边见缝插针勤勤恳恳地写作，写那么多不朽的名篇。
与谢野晶子的大半生。「就这样，大正时代结束了，我所有朋友都消失不见了。」革命者太浪漫了。日本步入现代时期的社会思潮也是无政府主义泛滥。大作家都是一手抱着小孩一手写作，再也不要为写作找借口了。舒伯特「水上吟」的音乐导向了结尾。
一场无疾而终的爱情在现实的裹挟下分道扬镳，只是一个回归了家庭，一个通向了永恒，女主角作为早期的职业女性以更为独立清澈的目光见证了那个动荡的年代，而诗人的身份更是为其举动增添了些许浪漫色彩，深作欣二拍出了一种古典的美，配乐方面也是相当契合，松坂庆子有段独角戏演得很棒。
明治维新成果之一，第一代职业女性走上历史台前。北海道那个春梦很牛
Kinji的这部影片和《艺伎院》有种精神上的暗合
摄影音乐一流。大正新女性对爱对事业的追求在大时代潮流涌动中所遇种种遗憾与妥协。还顺便学习了一段历史。「詩人が恋の味を知るのは虎の子が血の味を知ったに等しい。」
虽然有各位演员的卖力出演，真的打不出更高的分了，原著太烂了，这破书怎么没被烧掉，还拍成制作这么大的电影？故事毫无逻辑可言，明明就是几个文人乱搞还无病呻吟强行跟历史产生联系，几次想退出看不下去了，但想到毕竟是松田优作最后几部电影之一...至于导演竟是深作欣二，真的更加看不出来呵呵
第一次看，爱死深作欣二式幽寂的画面。把故事讲述的虽然有点乱但充满古典气质好似一副油画。大萌庆子阿姨在安慰酒会上那一大段独角戏，被震撼到。第二遍看，看出点悲切来。乱世浮生别无选择，哪怕自身再充满力量心怀希望也还是手无寸铁的一个人罢了终究被淹没在大时代里。
不由想起有岛武郎的《阿末之死》中对死亡恬静又哀伤的描摹。问题出在篇幅上，要把那样的时代里风起云涌的故事讲好，篇幅必要大，然而作为电影，篇幅太长就意味着冲击感的削弱。
精彩。这就是理想主义的大正时代啊，繁华，绚烂，轰轰烈烈。不知道为啥深作欣二总喜欢把一个家拍成幼儿园。《火宅之人》绪形拳有五个小孩，感觉已经够挤得慌了，没想到这部里吉永小百合直接生了十一个。
女诗人在动乱的年代陷入一段虚无缥缈的恋情，抛夫弃子，追求一些什么。她女人的本性知觉都让她反叛而不暴乱，所以思想激进但是行动温和。她也逃不掉时代的束缚。
吉永小百合和松田优作的搭档，生之欲和死之欲。开头樱花里坐人力车的样子想到了《千年女优》里的片段，片尾关东大地震，也正是《起风了》的开篇，身处那样的年代，活着是件那么耗费全力的事。PS：吉永小百合太美，每一个她直视镜头的眼神都打动着我。
明治大正文坛妖孽丛生，反伦理不要紧，但同志们，一定要做好计划生育工作
这是一共生了多少孩子啊？要生多少年才能生那么多啊？老公离家出走跟小三在一起孩子们就不仇恨，老婆跟男友才出去两三天就被孩子们责备。情夫就是个变态，让别人大老远去北海道找他，又把人赶走。这个女人命很惨，遇到吃软饭的渣男，好不容易遇到高富帅，却是个变态，还要养一大堆孩子。
这部两个多小时的电影先后有四个人自杀，三个人他杀，一个生病死，结尾还有东京大地震……看到一半的时候我怕心情不好，出去买了四个蛋挞。
晶子和登美子看彼此的眼神特别值得回味。登美子的眼神就是：我知道我对不起你，对不起你的孩子，但是我没有办法，一点办法也没有，我宁可承受道德的谴责也要和他在一起，我有罪，你就恨我吧，我现在的病完全是上天对我的惩罚，也是我对自己的惩罚，如果可以减轻对你的伤害，我愿意承受。晶子的眼神也很复杂，其中带着一丝悲悯和懂得：我懂，你这么爱他，爱到不顾一切，爱到命都不要了，我原谅你，也成全你了。但愿你能好好保重自己，早日康复。所以啊…老天会成全什么？求仁得仁，这句话不是假的。
一开始感觉有岛武郎选角太老气，但仔细算算，现实中彼时的有岛武郎大概也有40岁上下了。故事一般，就是串连了一下与谢野晶子、有岛武郎、波多野秋子的情史，再往历史事件上靠拢升华一下。现实中的有岛武郎更加帅气，波多野秋子更加美丽。片头片尾音乐都很好听呀，可惜听歌识曲无资源。
女版《火宅之人》。女人追求爱时面临的男人所无法遇到的种种困顿，男人的踌躇孱弱又将她放逐在爱之荒原。家之乱、国之乱、女人之意迷情乱，无耐从社会和自然属性上妇女最终回归了家庭，也诀别了一段爱情，终不能像《时时刻刻》中的朱丽安摩尔果决的遁入另一段生活。深作的掌控力可把导演分给到9分
