心各管各悲哀，讓各自各看著天掉下來
生活再平和无波，内里永远波涛汹涌，看似圆融美满的家庭内部藏匿着潜在的矛盾，暗处的裂缝因「父亲」的归来而得以显形，三十年来心灵缺失的一角终于在这个春天悄然弥合，戏剧性转折成为剧情分水岭；以死亡的阴翳孵化新生，堪称神奇结尾，明媚春日里的葬礼，从此羽化飞升游太虚。
1999年旬报首位。世纪末日本影人的集体回眸，黄金时代的回光返照，小津式melodrama得到了经典延续。“生与死”和“父与子”，不变的命题，永恒的探讨。春季如歌，鸡喙啄开负重的躯壳。或荒诞不经，或辛酸无力，相米慎二骨子里的放浪形骸。小舟从此逝，欢笑寄余生。纪念相米慎二导演，不知天堂可好？
难以忘怀的90年代，山崎努演的潦倒父亲，很容易让人想到山田洋次的《弟弟》（尤其是女人找上门、躺病床上还要酒喝），不知其中有多少影响。更何况，笑福亭鹤瓶就出现在了电影开头处，很不正经。末了，那位医生是冢本晋也，当然，还有三浦友和跟余贵美子这种龙套……
8/10。子不嫌父丑，全片一直围绕家人对父亲归来的态度变化展开，在生活化的节奏中还能将戏剧性得到延伸，亲情与疏离、自私与谎言、压力与寄慰，从头到尾都很普通，普通到没有任何急功近利的嫌疑。不是亲生的又怎么样？父亲还是用生命最后的体温孵出了小鸡，所以理解他，照顾他。。。
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劇本不怎麼好，但人物栩栩如生，那時候的佐藤和斉藤都很不錯，山崎大爺更是頂級演技；分鏡很有想法，畫面構圖頗為講究；很多非常有看頭的長鏡，考驗演員實力，也彰顯導演功力；天臺上的那個運動長鏡，很喜歡
边打扫新家边看这部片子，竟然有某种暗合的感觉。第一次看相米的片子，淡淡流淌的生活感非常美妙。以葬礼开始，以葬礼结束，但是并没有过分哀伤的感觉，用身体余温孵化的小鸡仿佛是老爷子另外一种新生。另，一堆大牌熟脸打酱油出现ing，看你能认出几个~
小舟从此逝，江海寄馀生
長鏡頭自然漂亮
相米慎二还是能把一个普通的题材拍出自己的感觉来，同样是探讨血缘与亲情的话题，儿子与父亲从完全不同的两个人渐渐融为了一体，即使最后他们是不是有血缘关系也变得不那么重要了，在家庭关系中，每个人都有自己的角色，相米慎二却试图颠覆传统的家庭观念，丈夫不肯向妻子吐露心声，而妻子也被婚姻中的压力所折磨，突然出现的父亲象征责任的回归，日本泡沫经济后，需要重整旗鼓也正需要团结与担当，鸡的象征也就非常重要了，儿子小时候怕鸡，而现在却专心养鸡，鸡也是家庭羁绊重新建立的纽带，小鸡出生是责任的标志，为了未来、为了下一代，我们需要承担的勇气，只有这样才能重现生活的奇迹
@日本大使館
幸好不是婆婆上门……不然就真拍不成了吧
至亲之间的秘密最难的不在被揭露的一刻而是心底保持着平静的日常也正是这种难以言说的情感能将血缘之外的联结赋予新生；bTVdmkt-sp
牛逼大了（今年看过的最美小日本）
连续看了两部死掉的导演的旧作，不知道相米拍的时候是如何看待生死。如此的欢快，真是令人羡慕的乐观
看的还是很精彩~~~~
相米慎二的这个故事里，总是需要不时地配点欢快的音乐，这是属于他后来的感悟和乐观，姑且把它看做乐观
微小细腻而又复杂丰富的东方情感
温暖的色调，轻松的欢笑，淡淡的感动，浓浓的情意。小鸡孵化的那一刹，仿佛老人灵魂的重生。看似放荡不羁，潇洒一生，却也绕不开那心头的爱悔纠缠。喜欢开篇，更喜欢结尾。两个葬礼，却是不一样的情感纪念。特别喜欢里面可爱的配乐，随着剧情的发展，增加厚重的乐器效果，可爱且幽默滑稽之后略带浅浅忧
