重看减去一星。前面以及全片蔓延着的气氛的确不错，天地不仁的冷峻与寒冷，以及在战争年代无所不在的绝望。前面尤其好。本身语境中所带有的身临其境式的战争纪事感觉，以及导演在摄影上面的尽心尽力设计（超现实感觉与创新式压迫感的构图）都让人欲罢不能。不过后面的叙事节奏太差，最后，胜利的桥段又过于突兀，与全片氛围严重不搭配，可以说是相当可惜了。还有两点，第一点，阿列克谢日耳曼一开头就用画外音的标志性手法，很早就开始了，第二点，影片为了真实吸引而导致苏联政委以及中低层军官的形象过于“硬核”，以及太多地方对于善恶标准的模糊刻画，和对权力的恰到好处的反思，应该是被禁的主要原因。相对来说，中国电影在禁片管理方面对比苏联确实要宽泛不少。
俄罗斯人眼里的战争，从来都是血染红雪，血消融冰，人来血荡漾，人去雪茫茫~~
反英雄主义，演员的表现很好，大场面的方位感很强，结尾那场戏可能是导演真正想表达的主题。槽点：炸桥那场插叙开始阶段没有明显标志，容易给观众造成困扰；主演一张英雄的脸淡化了影片反英雄的特征
下了车，我骑单车回宿舍；我想她挺漂亮的，我没再看她，她只是和高年级的广东姑娘一起说着蹩脚话题，我想那挺麻烦，那是虚无，可她就坐在我旁边，那么近，如果在转弯处假装一下几乎就能贴近，可没有贴近，我觉得她是假的，基本上一切都是虚构；她看得见摸得着，又可以看不见摸不着，这是我所不知道的。
冷风如刀扫大地，万里飞雪万物融，途中考验死方休，战地黄花分外香。
观影囫囵期，看的不认真，裸看无字幕，看过留脚印
二战期间一个被迫为德国战斗的俄国俘虏兵主动向俄国游击队投降，想要重新报效祖国。作为俄国大师级的导演阿列克谢日耳曼被雪藏15年的处女作，影片聚焦于战争中小人物身不由已的命运，深刻批评战争的英雄主义——有时英雄壮举只是无奈下的选择，而且他们并不一定能拥有相称的荣誉。
1971年的影片，被禁15年后才得到公映
导演处女作，被禁15年，生活是艰难的，战争是残酷的。。
只有苏联，才能拍出这样深邃、悲壮、诗意、人性的战争片。
伟大的苏联红军，并不总是那么光辉完美的，哪里有人，哪里就有人的劣根。8.1/10.
“叛徒”的自证，人性的挣扎，在自我坚持的道德底线上如此痛苦地翻滚抗争。被卷入战争的出租车司机，恶劣残酷的战争环境中的每个人，被迫暴露弱点，被迫坚强和壮烈。雪地奔逃的笨拙、令人窒息的危险、上吊自杀的压抑、牺牲的悲哀，都掩埋在冰雪和尘世的遗忘之下，湮灭于阴翳蒙蔽的历史中，永远无人知晓。
准四星
有限的高大全也无法迎合红色当局的身份洁癖倾向。果然要极致啊。结尾真的耐人寻味，那种暖暖的场面会让你觉得特别别扭，但就是那么让人难忘。片子画面太带感了，冷冽而寒彻的雪景，把故事也搞得凝重了。
茫茫雪域上，人性、责任与信念的考验，身死以明志。
收尾好20230122
居然算是一部主旋律电影，矛盾冲突合情合理，每个人物都有完整的故事，游击队员还是纳粹的到来其实对于村民都是一次次伤害，不过影片也只是点到即止，主要还是一个纳粹的自我救赎与牺牲，真的挺主旋律的
苏联电影在当时的国际影坛自成风格，明显区别于现如今被美国电影同化严重的世界电影。文学以及文艺作品，还是百家争鸣百花齐放要更好。
男主太像朱时茂了吧！
没有宏大场景，不声不响地在冰天雪地间述说着一个叛徒的救赎。说他是叛徒，其实有点观众强行标签化的意思。导演并没有表现出任何的褒贬爱憎，他大概知道，在残酷的战争复杂的历史面前，人们的选择并不是非黑即白三言两语就能说清的。而他的救赎就更显悲怆，因为从政治正确的角度看，他只有用死来洗白。这部导演的处女作自拍摄完成后便遭下架，尘封了十几年才重见天日。我们今天看来，电影并没有多标新立异、颠覆认知，然而放在曾经的那段岁月里，它就犯了禁。我们的《一个和八个》也是如此，不同的是它没有被禁，只是改了结尾而已。
