隐喻真是简单粗暴到好笑，这想当年XXX都没弄死老娘你等新社会蛀虫能奈我何的劲头儿…
剪辑还可以。当代审美的可悲之处在于，“成熟的”、“中产阶级的”往往等同于“西方的”、“欧洲中心的”，本片就是其典型代表。故也不难理解第三世界导演在电影节的异军突起：他们提供了一种可以用理论所诠释的美学，同时也因为独特的地域性而别具一格。
1.最美丽、勇敢的巴西钉子户。2.这样的女人太有力量了，美丽、勇敢、执着。3.不管怎么说，你看不出巴西经济差，在生活品味上要强于我们这里，而且地产商已经够无耻的了，但是跟我们这里比较起来，真的很有底线的。4.多看电影，才能了解中国到底在哪里。
众人在楼上交欢个人仍在楼下焦渴，这是一位心疾难愈女人的白描；油漆在粉饰外墙白蚁却在啃噬内里，这是一个病入膏肓社会的写照。一条污水管的排水口是富人与贫民的分界线，一张塞不进门缝的宣传单是道德与无耻的临界点。热爱水瓶座，里面有个柜橱和满室回荡的时光交响，离开这间居所，到哪里都是流浪。
看电影去晚了却在门口看见了女主SôniaBraga，没忍住夸了一句你真美，结果大妈过来给了一个大熊抱。这个电影就是这样一个感觉，所有的镜头都在围着女主转，特写中景远景应有尽有，就是这样一个味道淡淡的生活切片，当下与回忆交杂，疾病、人情疏离、房产之争，人物挖得很透，但是主题实在是散
倒不是冗长的问题，而是三段式野心之下对旁枝细节的耐心勾勒，到最后都没能汇合成交响曲，或断裂或消声或失遁。它直接会让人质疑有没有必要这样拐弯绕圈子，除了从容的姿态值得褒赞之外，那么多人物关系基本上都是做的无用功。从影评人转行干导演的，普遍存在这个通病，有制造和引导过分解读的嫌疑。
最后一场戏手撕无良开发商确实很提气，女主角绝对不是讨人喜欢的角色，犟得很，演得很好。而且其实大部分篇幅并不是钉子户啊拆迁啊什么的，是一个有点离群的中年阿姨的生活。巴西社会问题多多断层严重，有一定的展示，但总的来说这是一个中产阶级通过已有的人际关系才得以解决的拆迁个案
跟天朝相比巴西的强拆都不算事儿，钉子户女主还可以把它像蚊蚋一样驱走，继续享受自己惬意的生活。导演的风格就像这个国家的生活节奏一样慵懒，只有最后一场办公室对抗戏才突然露出尖锐的锋芒～
这种片子看起来还是很新鲜的，新鲜感除了摄影无拘无束的推进和拉远外。看似讲述一个中产阶级生活家园的故事，零零散散中多次涉及精神发展的探讨，直指社会状况，更是将那些如白蚁蚀木般贪婪的所谓精英阶层黑的体无完肤。
3导演想通过一个钉子户跟房地产公司对抗的故事展示巴西社会阶层构成的意图很明显，被啃噬的公寓里的故人和回忆是凝结各阶层的核心，而这也是主人公所想要保护的。只可惜导演在素材的取舍和组织上对主题的表达成效不大，有些不明所以。
比《舍间声响》更具象更精彩，比前作多了很多亲情和美感，功勋女主角SoniaBraga气场太强了。她家墙上贴着《巴里林登》海报。《舍间声响》里的自慰女也出演了。有个叫Julia的妹子太是我的菜了。AndreaArnold给我跪下看10遍，学学人家怎么拍歌单电影。
《舍间声响》竟然已经是三年前的事了，前作的趣味在这里皆数消散化为漫长重复的文学影像殖民，可以看出导演并没有希望去刻意传达通感。
七十岁的少女，只有半边乳房，生命是个钉子户，在古董壁橱上，在门前花影下，在舍间声响中，在爬满白蚁小楼里
3.5；高潮迸发前的大段铺垫，看似闲散随意，却是对社会背景及人物性格的有力铺垫，日常事件叠加出危如累卵的微妙紧张感；一座空楼（城），崩坏的阴影环绕，丧失品德的精英主义价值观正如白蚁一般啃噬海边的水瓶座。
钉子户与不法商人斗争的故事。集中刻画女主人公，生活细节不少。整体内容单薄了些，分量不够。比在金砖节看的两部巴西电影逊色不少。
巴西建筑公司好文明，没停水停电打闷棍，特别有底线。有一个共同的问题是，女演员真的是切除一边的乳房了吗？
最迷人的还是对声音和空间的组合，镜头怀有意志，引导生活本身走出一种超现实的鬼魅路线。弥漫周身的不安如同被藏伏的引线，随时等待被引爆，不急着批判，有这份不安便足够。
借钉子户故事的外壳讲岁月无情。列侬唱片也好水瓶座公寓也好，都是个人记忆的载体。如果失去这些有形之物，将用什么凭吊过去？被白蚁侵蚀的大楼，从无主公墓掘出被丢弃的枯骨，都是想留却留不住的回忆。
看到去过的滨海大道实在太激动。巴西的社会问题太多了，贪污腐败、人情社会、贫富差距悬殊、钉子户问题等等，在电影里也有体现，但电影更重要的是展现了这个女人的人生和态度。有点偏长了，矛盾激化也弱，对比起天朝的钉子户问题简直是小儿科，所以三星半吧。
7分。手册16十佳。蜘蛛女之吻中的魅惑SoniaBraga担纲主演，看点也主要在她所塑造的门多萨式中产中年。海滩一线隔，一边是巴西利亚，另一边是曾辉煌却难留守的水瓶公寓。三两处镜头调度得机警趣味（16&84），算是少有灵气火花。
