鲜花盛宴起立坐下，艺术理念对峙世界，甘蔗应酬老曲泪目，前妻新任庇护之责，他乡旧友《象棋故事》，镜中倒影浪漫逝去……茨威格在美洲的人生尾声碎片，诸多名篇闪烁其中，不错
奥地利今年的申奥影片，把茨威格最后的岁月拍得很有宿命感。哪怕纳粹政权将他流放，哪怕整个欧洲沦为战场，对他来说那依然是、而且永远是他的精神家园。南美大陆的灿烂千阳和作家内心的愁云惨雾就像明暗在交战，让自杀成为必然的解脱。漂泊、死亡、在异国。
去巴西之前的预热电影。最近读了巴西未来之国，床头是小说茨威格在巴西，听他讲了人类群星闪耀时，借给他读伊拉斯谟。似乎都是这片电影召唤出来的。茨威格的悲剧在于他的理性主义走到了非理性的时代，狂热的世界超乎了他冷静的认识所能网罗的范畴，这对于伊拉斯谟的现代继任者来说，就是末日了。
作为拥趸，看到艺术再现伟大作家的告别欧洲之旅，没理由不推荐。即使感觉平淡，也心生景仰。那般洞悉人心博大而深沉的精神世界，在匆促串联起来的顺叙片段中，并没有如他作品般波澜起伏，他的执拗与真情零散可见。天下无人不识君，然而如今观众对他，只跟随首尾的长镜头，簇拥过后，只剩下心碎的告别。
喜欢farewelltoEurope这个片名，也欣赏用散点的方式写茨威格身上的多个面向，包括自我矛盾，让观众自己开动脑筋。就是不断在告别嘛，告别祖国和整个欧洲，告别名誉和恩怨，告别曾经深信却被历史无情证伪的理性主义传统，最终告别了生命和语言。
《好人对好人的敬意》——献给欧洲人茨威格每个人都带着笑容，说话时表达对他人的谢意。祝福一个当天生日的老人:祝他生日快乐，年年有今朝。送给他一条长尾巴小狗。来吧！现在就一起玩。开开心心拍张生日合影，一人喝一杯白葡萄酒。待会我们就去街上走走。看啊——多热闹！开着小汽车，我们在街上兜风。街上的人都看见了你——多么好的人啊！他们都在对您微笑，欢迎你来——我们的大作家！多住些日子！Ybin2022/3/3
三星半。茨威格回避政治的主要原因应该还是他更关心的是人的命运，而政治往往抹杀了这些。在他的平静外表下如同他的作品，有着激动的灵魂。影片里有一幕是他听着跑调的家乡的音乐，悄悄红了眼眶。他把生命同欧洲文明连接在一起，影片只表现了他的孤独和彷徨，而我们更想看到他笔下那些千万重的波浪。
一个流浪的作家。战争不会放过任何人的，名望也不会，命运更不会……活在这个世间太难了，谁知道黎明会不会是另一个光明正大的清算。
知识分子电影，隐喻颇多，情节很淡，故事主要靠对话推动。虽然走到阳光灿烂之地，仍然不时追寻着时代和国族的阴影。构图和摄影都相当出色，开头和结尾两场各长达十分钟的固定长镜头群戏，不但形成了鲜花和死亡的鲜明对比，也很见导演调度场面的功力。
在巴西，他从车窗看见燃烧的甘蔗田，大概恍如看见欧洲的战场。人的心里有伤痛，世界就充满了机关，随处都是自己设下的陷阱。发现自己看过的德语电影好像都是传记片：皮娜，阿伦特，现在这部茨威格。整部电影都处于失焦状态，不知道导演到底要我们去看茨威格的哪一面。
首尾呼应，有一种浓重的宿命感，象征和符号意味很重。每一祯画面都很用心。
茨威格末年流亡巴西的片段剪影。尽力守卫自己作为知识分子的正直但皮之不存毛将焉附？保卫独立的抗争慢慢变成了一场场肤浅功利的社交见面会困在欧洲的故友乃至“仇敌”的谦卑求助让他独善其身的努力显得矫情。无力应援的愧疚捍卫尊严的徒劳故土的支离破碎深知生命线再无上扬索性就此告别
“生活中的知识一直是最纯洁的喜悦。还有个人自由，这是这个世界最伟大的商品。我向所有的朋友问好，愿他们在漫漫长夜后能活着看到黎明的曙光。我太急躁了，我先于他们一步。”—斯蒂芬·茨威格有时候会想，到底是这个世界对理想主义者太不友好还是理想主义者们早已脱离这个真实的充满斑驳的世界。似乎纯理想主义者们最后都注定走向了悲剧
極多對白的人物傳記,對應二次大戰另一角度的描述,流亡者的視角及戰事時的生存理念以及掙扎,對話及畫面含蓄而有象征性,但整部電影頗沉悶,就是結尾長鏡較為有趣,主題就是StefanZweigFarewelltoEurope,令人很有怠倦之感無論是主角或是我
TheSensitiveSpiritSuffers
这几年大概很流行用超高清画质拍传记片，这种画质似乎只能搞纪实感，留不下半点梦幻，但把过去拍成实在，又是一种造梦。茨威格演得非常好，把一流作家那种写作、思考、生存状态同一的精神状态演出来了，他时刻被人们的话带跑思绪，再沉浸于自己的内心世界，待人接物也有种真挚、纯洁的赤子心状态，指责他不对纳粹行径发声的青年不明白他自身脚不沾地不想帮又必须帮人出逃的焦灼，身为真正的和平主义和人道主义者容不得任何空谈，会默想最具体的毁灭与伤痛，也看不到杀戮之后还有什么人心希望
很多闷闷的长镜头，通过琐碎小事，尴尬的名人出访场面和大量对白讲流亡生涯。请不要轻易指责不愿站队发声的人胆小，“在遥远彼岸对着那头指手划脚，岂非怯弱”，我也算是他小说的爱好者却是第一次知道他是悲观于世界而与妻子一起在巴西自杀的
电影节第三部。中规中矩传记片。
茨威格传记片，最后一个长镜头印象深刻，想读下《巴西·未来之国》。
采用章回体形式再现了犹太作家茨威格生命最后时光里的五个影像片段，一头一尾的宴会和死亡场景，分别象征着光明与黑暗，如同作家笔下的巴西与现实中的欧洲、觥筹交错的名人社交与流亡他乡的孤独内心一般破碎、对立而矛盾，结尾的长镜头群戏堪称全片最令人唏嘘的精华所在。（70）
