台湾一代导演李行形式与内容最统一、说教最含蓄的作品，健康写实主义，早期台湾主旋律，清新淳朴的乡土风格在当时黄梅调风行的台片中独树一帜。水塘人家地域风貌，市集庙会民间风俗，养鸭大赛，品种改良。终结于传统伦理孝道，对戏子涂抹油彩眉来眼去不屑，参演人数和鸭数都很可观。64金马
简洁，淳朴，自然清新。
碧水常围青山转，风物恍惚大陆片
水彩画一般的质感，就是演员演得太随意了....
6/10。冷战思维下台湾电影普遍设置善恶对立，影片道德设置上重农轻商，父亲不希望小月学商业布袋戏献眉，恶的一方(拜金主义者和他的妻子)被善感化，结尾拜金者悔恨地扔掉一大叠钞票并撕碎，林再田父子与小月淋浴着明丽的阳光，如小津电影一般解决了女儿出嫁的家庭危机，恢复天伦之乐。导演花费大篇幅将农业部指导林再田科学养鸭、举办农展会的内容精心编制，多么明显的政治意图，健康写实主义在意识形态上的弊端彻底暴露。场面构图力求生活流式的步调，反复出现小溪里鸭子戏水和破壳而出的画面，林再田不得以把小月留在钟家后独坐河畔的全景，晚霞染红天际衬托林再田有苦难言的养父身份。邻里为养鸭相互嘲讽、因为弃权战胜林家而拿着奖状自鸣得意的赖家父子，收麦段落钟家的成年儿子和小儿子向小月争宠、引得成群姐妹欢笑，充满了理想式的农村风貌展示。
资料馆2015.10.26.8:30pm生不若养，但生养之间依然充满张力的扭结，很有趣的地理时代症候。满银幕的鸭子，化了妆的年轻女孩，乡村被充分的田园牧歌化，却又是在一种现代性（机械化、杂种改良）的喜悦之中。一种身体与情绪的饱满，佐以无伤大雅的悲伤。
合家欢喜庆团圆，欢天喜地养鸭子。
北艺大
葛香亭太棒了！真是精准。“跟十七年电影简直一模一样”“生不如养”(@caesarphoenīx)地召唤外省人的台湾认同。本片的意识形态体系比较复杂，既有土改又有台湾身份问题。当然故事动力本身弱了些（今天看来不成立），论生养关系父女关系，前有小津，后有是枝裕和，李行倒是可着劲儿煽情这路。
台湾盛产苦情片
那时的女子好靓，好纯洁。表演真是....哎...
李行的調度沒什麼問題，只是這劇本敘事線不斷岔開，也許是有政宣壓力...
【中国电影资料馆李行回顾展】胶片版。前半很好。结尾的苦情戏实在过于刻意，人物形象符号化，表演较为刻板做作（如朝富的妻子）。人物性格、行为的转折也很生硬。倒是中间的农村风光很不错。相比此片，还是更喜欢《秋决》里的唐宝云与欧威。两星半
7，台湾健康写实电影的代表，乡土气息浓郁，开头小月赶上百只鸭子的镜头即便从现在来看也颇为壮观
本片收穫：美麗的田野風光和清純的寶寶。不求藝術有功，但求政治無過的心態一直存於華語片潛意識裡，即使政治不在凌駕一切時，片子還是半桶山四不像，台灣電影未死，只是不曾活過。
那些鸭子的镜头很美。
从新闻联播借来的voiceover+琼瑶式单薄无趣圣母纸片化人设+哭天喊地狗血无聊剧情，活生生在课堂上睡了过去（当然我本来也挺困的）。#论我不喜欢台湾电影的一百个理由#
健康写实主义。李行代表作，形式感果然还是很强，不过作为影史意义来说，好歹总算在关注生活和生活中的人了。叙事感觉很散漫拖沓，但是多少触及了一些社会现实。乡土的风景很美，演员的演技实在受不了。三星半。
“耕者有其田，乐土在人间”，还有“增产报国”的条幅。斥责戏子游民的农本思想。清新质朴宛如八十年代大陆的农村电影，却多了些亲情的暖意。
是恋恋风尘里放的那部坝坝电影～
