这个电影说明男人都是拖后腿的，没有男人，女人的事业会蒸蒸日上，自我实现，就像唯一没有进入婚姻的柳青，乡村执教，得到学生的爱戴，村民的感恩和旧友的友情和钦佩。妇联的干部为女人出头争取权益，女权事业在丈夫眼里一文不值，不过沦为给老公补裤衩的照顾孩子的大妈。叶芸的梅兰芳之梦烟消云散，在男人这里不过是生育机器，个人财产和家暴对象。玲玲做家庭主妇做得心不甘情不愿，如果老公一出轨，她所有付出凉凉。这片子的女权意味在于，让一个女主事业圆满，不用因为单身而被指认人生的缺憾，也无需证明女主的desirable。不过这结局的悲情，虽然是奉献小我的升华，但为啥好人总没好命？快乐到老的女权者多好！不过谢天谢地，得的不是子宫癌或乳腺癌（没男人的病），否则前功尽弃。
1987年
表面有些时代的做作，但内核实在
改编自小说《四个四十岁的女人》理想与现实的的相遇，有人欢喜有人忧也许这就是生活。为吴海燕加一颗星
60年代扎下友谊之根的四位少女柳青钱叶芸魏玲玲和蔡淑华20年后在钱叶芸的院子里重逢她们回忆起从前的往事四个人在这二十年间都有着不同的经历有的幸福有的烦恼生活各不尽如人意80年代的中年女性也各有各的无奈倾诉之后她们大家都热泪盈眶彼此又在为彼此出着主意帮助对方维护家庭维持友情
妇联干部、婚姻不幸、贤妻良母、乡村教师，对应四种女性的人生。80年代，生为女性事业婚姻难两全，放眼当下能做到的也还是凤毛麟角，但女性意识的觉醒确实在进步，如何实现自我价值该是人生永远的目标。
四个同龄的女人，带着各自的理想与追求，在颠簸的岁月中奋力生活，有人平淡而知足，有人曲折而忧郁，有人幸福而无求，有人孤独而丰富。这是岁月和生活的馈赠，也是年代留下的伤痕。这个电影的表现手法，即使在20多年后的今天也不过时，甚至更加厚重和深刻。
姓蔡的妇联女干部不就是。。当年没解决的如今也没有，某组织甚至退出了视野。现实主义，批判精神对比起如今的电影算是难得了。对城市美的批评在《山村风月》里也有。
时间是1982年，当初四个20岁的少女一别，再见面已是40岁的女人。回忆是这场重逢的主题，作为那个年代青春成长故事的缺席之补足，确乎呈现了各人不同、真实的人生遭遇，娓娓道来，能够感受到个人在历史中的重量。有意思的是影片中的理想主义话语，四个少女满怀理想各自出发，后来的故事是每个人都受挫，历经人间冷暖。再见面，她们仍保留着以“名人名言开场”的聚会习惯，老实说很不自然有点背毛语录的味道，但看到最后，结合四位女性的生活处境，其内在的理想情感结构又确确实实支持着蔡淑华、钱叶芸对父权和压抑力量的反抗，也刺痛着全然献身相夫教子的魏玲玲，或也更为深入地支撑着柳青甘愿放弃作为“女人”的社会标准，留在“乡下的仔里、妹里”默默奉献，这些都提示着女性应该更宽阔地、有意义地过这一生。这是属于我们的女性主义资源
表演不好，故事普通，价值观正。演主角的郑振瑶今年刚去世。导演戴宗安在戏里演蒋大为的妻子
导演自编自演，莫是因为看上了蒋大为……
被低估的好电影编剧厉害，演员也到位33岁的吴海燕还是那么美身段苗条面容姣好声音好听，不愧是学戏曲的身上有功夫以外之喜是看到蒋大为演戏，还挺帅的，都40了，还那么有魅力，唱歌真好听，真的无人能及的好听51岁的郑振瑶演兢兢业业乡村女教师40多岁戴宗安既演蒋大为妻子又是导演编剧，厉害了另一个是朴实干实事的妇女主任真是千人千面人生百态珍惜当下活好眼前
中国版阳光姐妹淘
头一回看蒋大为演的电影寇振海长得像杨紫琼
乡村教师总是最幸福的顾小家舍大家算不得高尚电影批评了很多东西不错
当时的女性困局到现在也依然存在，只是乡村教师柳青的故事现在再拍不出那味儿了。
非常小的时候在中央六看过小时候不能理解怎么人长大生活会有这么大的区别现在看来拍得非常真实
四个女性平凡而独特的成长历程
期末时需要逃避主义于是看八十年代大陆妇女电影呼吸一下文革后红满希望的春风
开始的少女时代装扮和一些表演痕迹比较重是缺点，但整个故事的内核是很不错的，老师的故事很感动。蒋大为的演出也是亮点。
