看到一半某人灵魂发问，这片子是否丑化了SLA？可以有，但各种历史和现在都表明，在具体的行动特别是暴力行动中，没有主义和理想。同样的，SLA的对立面也可以是被丑化的，此片视角下只剩唯一清白之人、受害者、女主角。但以她的臣服软弱姿态，获救后对大众嘲弄也没有说服力
一种斯德哥尔摩意识的处理方式，“死亡”幻觉与表现主义的阴影，倾斜镜头消解为Taniya/PattyHearst眼前的强光，以及监控摄影机视角下定格的抢劫行动，在《红色八爪女》中，“恶”逐渐变得具有诱惑性，风格化的消失意味着道德判断的消失，“那扇门”的另一边。与此同时，在画外音的“施拉德式疏离”下，将她逐渐与周遭世界分开，并在监狱空间之中以布列松的方式“二次受难”，面对着陪审团不断重复的“有罪”审判。然而在结尾，父女在监狱对话时，《红色八爪女》并没有像Hardcore一样呈现为父亲的拯救，或是类似的宗教的拯救，而是“后理想主义”的个体之成长，这种成长甚至是黑塞式的。用影片中Patty的原话来说就是一种“Dymystify。”【墓岛字幕组】
企图表现女主这期间身心的经历，导致最后行为转变的心理层面，是“斯德哥尔摩症候群”的代表。借一起个案，说明人不是法律条纹可以限制和解释的。不过拍摄还是太平庸了，施拉德导不如编的又一例。
真事改编，传媒大亨的女儿被革命组织绑架后，反而加入其中，最后组织毁灭，她也面临审判。《公民凯恩》的原型就是这位帕蒂的爷爷。电影风格化明显，帕蒂被蒙眼关在壁橱里的阶段，用了不少她回忆或幻想的画面，用仰角逆光门框中的革命者，虚拟她看到的场景，还有些迷幻感觉的布光，整体是小成本电影加上施拉德的《三岛由纪夫传》的明显痕迹。这个所谓革命组织的成员观点都很中二，他们总在夸大实力，随意组合性伴，做些目的不明的暴力犯罪，女主要加入他们时还贬低了一下“地下气象员”，总得来说电影里的犯罪行为只有低限度的展示，毕竟成本所限。全片都以女主视角为核心，而且演绎的模棱两可，她加入这帮人可能是害怕，因为让她选出路的时候她又幻想自己被活埋，之后庭审时也试图撇清关系……总之施拉德没对女主下结论，只是做了次保持距离的观察
《帕蒂·赫斯特》的画外音甫一展开，就可以精细划分为内心独白和审视评论，两者展开的时空和态度距离也就明确了整体的反讽定位，也因为两者不统一造成主角被钉死为被迫被动叙述的客体，主观意识流也就不攻自破，叙事起始于人物意识回溯也就升维到施拉德的主观操控，当然施拉德虽然也不只有解构而没有构建，但究其外显明确的强硬的俯视语言，解释起来实在过左到黑，也太虚无，更类似传教，值得警惕。
BSC™104fl，演技不足以支撑
PartyHearst被囚禁在壁橱里的时候她眼中的绑匪所处的房间是明亮的，而实际上那间房间的光源却是从墙上弹孔一样的缝隙里投射进来的。可以解释为Party戴上眼罩后的主观的感受，也是对“洗脑”的隐喻。被捕后的司法戏说是二遍洗脑不大公平，但也触及了隐含在技术和司法话语下以“科学、公正”为名的傲慢。“反对你的都是敌人”，这样的话驳斥起来很容易，但事实上谁不是这样想甚至这样做的呢？
natasharichardson滑雪摔死后几天,看pattyhearst纪念.
21/10/22
这真是人间悲剧，比《花滑女王》更虐心。常人是无法理解Patty的，求生欲罢了，人生被毁了，倒霉也只能认了。讨厌电影的结局，无奈这也是现实。电影的节奏有点像一场90分钟的蒙太奇，镜头很赞，文·瑞姆斯演得非常棒，可惜这个角色半途就草草下线了。娜塔莎·理查德森演得也很好，让人心疼。经典的人物传记不应该被埋没，虽然不是极佳的作品，但还是要强推。
连姆大叔的前妻一直都是在演绎这种边缘人生的类型片
#vs2k修复#被低估的作品，访谈里说很多导演因为剧本中的橱柜戏占了3/1，而且主角一直被蒙上双眼，而不敢接手来拍，施拉德知道后就来了兴趣，果然他处理的橱柜戏是全片最好的段落，结尾还是熟悉的《扒手》式的
103.56
开头就对味了，停格、大字母片名、卡萨维迪夫君式的照片放大...萨尔瓦多一般的我配乐。史拉德的中国姑娘，呃，或者说是他的满洲候选人
斯德哥尔摩症重度患者，美丽的娜塔莎，太适合演这种角色了。
意识形态宣传？
应该拍得更像场梦，只保留开头和结尾的现实。
Patty.Hearst.1988.720P.BLURAY.X264
通辽子民来看看
灯光有特点不过此片反动透顶
