太慢太散太简太催眠
#EoS2022#@Festivalscope与《DAU》系列互为表里，极权主义美学的另一种呈现方式。前者从内化的视角探询权力的生成机制，Dau成为进入这个庞大官僚机器的一把钥匙，严格的秩序背后对应无尽的狂欢，高贵与神圣同卑下与粗俗相勾连，对极权压迫的感知被分割至形象与事件的具体感受中。后者则以更宏大的视野关联权力中心与外部世界的龃龉，冷静克制的构图和镜头调度暗合了权力对个体的控制——精准无误且冷漠无情。间或探讨了神性与人性在特定情境下的冲突，「仆人」身处身心撕裂的矛盾，来自不同维度的神祗时刻渴望你的献身，但只存留于一次屠杀、一台机器或一句祈祷。铁蹄下的血迹终隐没于时代的洪流。
极权主义的非人性化以及对极权主义的抵制是影片的主题，电影中引用的黑白美学值得一提，每一张，构图，灯光透视都是十分完美的，是对对纯色画面的一种非常有意识和成功的运用，唯独缺点就是节奏太慢，有待改进
东欧兄弟的主题和合作方式都有点儿意思
东欧电影惯用的压抑格调，古典画幅、黑白摄影和怪异构图，都让人体验到极权年代下的窒息氛围。不过，单薄的叙事文本有点支撑不住这种野心勃勃的美学氛围，险而沦为装腔作势的形式实验。
这是一部恐怖片它就是要折磨你让你感受人物置身其中的痛苦画面极为考究一静一动掌握也很好。在本来就封闭的宗教禁锢里又加一层制度的严苛和猎巫一丝阳光也看不到了。但这样的设定除了致郁也很催眠是的很苦很苦真的然后说不出别的了
画面音效剪辑看起来真高级，过于刻意的结构设计和层次摄影造成了不必要的阅读障碍和疏离感。倒叙用最后的凶杀场景来开场一下就奠定了黑暗沉重的基调，故事其实很简单，背景也是导致捷克斯洛伐克最终分裂的重要因素，捷克共产党政府在布拉迪斯拉发地区设立“和平于世”宗教管理机构配备秘密警察取缔改造偏向西方的天主教团体，在多数人信仰天主教的斯洛伐克地区势必会招致群愤和反抗。神学院内部分裂成了坚持教义信仰的“顽固派”和倒向政府的“合作派”，本就压抑的生活又掀起了血雨腥风，一面是藏匿、传递原教书籍；绝食抗议还有联系东欧片里共同的“自由欧洲电台”曝光政府恶行；一面是政府的威胁，搜查带头分子，残杀院长神父，男孩们互相保全，也是不堪羞辱，惨烈自杀，白色恐怖氛围营造的还是很到位的，对映结尾三人打雪仗的天真烂漫，讽刺意味很强
优秀的视听语言，还原了一个残酷冰冷的时代，需要一些背景知识才能get到更多。/IFFAMon-line
#BerlinaleEncounter《冷战》《修女艾达》将催生一大波空洞的摄影很美呦式电影
三星半。有神有党的东欧，仆人多主人更多。纯粹的现实主义很难存在，想让每一次回忆都变成纪念，需要扭曲的表现手段，它在今天如此常见
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斯洛伐克电影《仆人》讲述的是捷克斯洛伐克时代，国家意识形态控制部门和神学院一群年轻神父的斗法。特别好的故事背景，但过于形式主义了，看的很累。适合睡不着的夜晚助眠。
捷克斯洛伐克铁幕时期共产主义集权深深影响本该宣扬自由的教会学校。海报“体制火炬下的个体”传达出主题，但全片过于依赖影像语言，故事可以回味的地方不多。《仆人》
奇遇单元很惊喜的一部作品，画风像《白丝带》，悬念和氛围都营造的不错，拍摄方式尤其好看，特别有艺术感#70届柏林电影节第五天第四场
剧作上虽然简单还是有几重层次的结尾部分终于迎来高潮问题在于以黑白和方框的形式来突出摄影却没有做到对画面有所考究虽然有几处巧思但最终呈现的效果还是太过杂乱和不够严谨
很多没看懂，看懂的部分实在说不上好……和谍战多近，就和神多远。
氛围营造>故事讲述，是我喜欢的款。
5.1/10前后风格高度不统一，高度割裂的观影体验。过度简化但是又以叙事作为强核心去消除对于地貌和人物的不完全构造，总体导致语焉不详。女性视角的完全缺失在强化传统意义上的权力结构同时导致部分男性学生群体之间的镜头蕴含暧昧情绪。黑白的运用并不完全具有说服力，甚至有故作玄虚甚至做作之嫌。
美则美矣，不知所云
#Berlinale70th28th#美学了得，影片的构图和摄影精妙到我看的时候恨不得拿眼睛截图下来。故事本身是个好故事，涉及了很多捷克相关的政治宗教历史知识的门槛，所以观看时稍显费力。可惜叙事上真的没搞清楚，在东欧电影的惯性主题里也请认真思考人物动机，没人必定得携带理解的词典，这样看来我当时感触不深的修女的艾达确实更佳，导演有十足潜力，一定会持续关注。
