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艳姆电影完整版-城市之光(2000)-剧大佬
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    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    杨福东
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
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OCAT上海馆。站着看了两遍,音乐性的剪辑,如影随形,装枪作势,与你共舞。背景是千禧年的上海,旧房新城,轻歌曼舞,既搞笑又伤感,现在有太多的cynical或自恋,很少见这样轻盈的灵感,焊接的火星也是城市之光。

有光便有影子

很灵的早期杨福东,为什么后期片子变成那样?

补,在OCAT看到的最喜欢这一部

世纪初独舞好美哦

0617OCAT上海馆人和他的“面具”

幽默

OCAT上海馆。有关上海氛围的影像表达。

父与子的投射复制,个体与制度,真实与扮演,反抗与追随,连女性的符号都放进来最后独舞,真狠。

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    感觉着4不都没什么区别...
    评论:
    编剧日剧看多了吗?甚至还不如日剧,至少人家搞不伦爱情就明目张胆地搞,非要假惺惺地披着温情的皮乱组cp,俩个哥哥要对自己从小玩到大的妹妹下手,什么恶趣味?!恶心吐了好吗?
    家是什么?对于《以家人之名》来说,家是被狠心撕碎又被好心复位的一张大合影。尽管这幅拼图看似圆满,但幸福的表象下却永远烙上了奇怪的疤痕。于是,两个又当爹又当妈的大男人最终给《被光抓走的人》建立了一个理想国。但随着《初潮》的到来,性别意识和身份焦虑也让结痂的伤口红了起来。越是假装越是刺痛,嘴上越是不在意,心里越是意难平。倘若《三十而已》里的男性们给我们留下了一种幼稚和孱弱的刻板印象,那么这部刻意模糊道德边界、对于主流价值观有一定颠覆或冒犯意味的剧集则让我们看到了男性身上「母性」的那一面。但这部以结构为看点的剧作最大问题恰恰在于欠缺结构:恶作为恶而存在,善作为善而存在,二者一个拆一个建一个丢一个捡,总是保持着一种谁也挨不着谁的分裂状态。

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