道理我都懂，就是一个从未被凝视过的高贵女人，空虚而悲凉的内心嘛。但整个电影都非常不成立。首先范冰冰就不成立，她明显就是被过度关注的产物，知道自己非常引人注目，镜头一来就卯足全身的劲儿摆姿态，干啥都像在自拍，完全没有灵魂。
法国mk2，周末傍晚上座率80%，大部分都是60岁以上的老太太，合着她们想来看一出真实的中国宫斗戏结果片子里什么矛盾也没表现出来………许多地方的不专业性令人咋舌。电影只值一分，另一分给摄影。甄嬛传里剪辑出94分钟的戏比它精彩得多。
太尴尬了，学生习作水平吧完全在浪费题材。而且中国演员水平也真低，不看法语字幕不知道在说什么。
外来者视角下的如懿传。全片只有作画段落拍得可以，如懿在画师不断的注视之下，产生了生为女人以及对自由的觉醒，纷纷的情欲刚刚掉落，就不得不戴上一双假眼睛。于是，注视被破坏，重回禁锢。摄影亮点不少。有个构图挺有意思，摄影机在戏台之后，正在看戏的皇族人，成了戏中人。除此之外，其他几乎是崩塌的。范冰冰的表演也真的是，成了单薄的画中人。
几年之内没看过这么烂的片
就像锦缎面上好看而无弹性，皇后和天主教画师的情愫理应克制而激烈，但镜头的刻画却平淡得出奇，反倒给大太监那么多画面，且带上个宫斗结果没体现出任何矛盾冲突。可能这是法国导演理解的“点到即止”吧，出来的效果就是干瘪得很。BTW法国人讲中文台词的时候我基本都在看法语字幕才明白他在说什么。
别的人就算了，MelvilPoupaud怎么会痴迷范冰冰的脸呢。还是看金宝吧。
如果期待着媲美历代宫廷戏剧，那一定是想多了，但如果是给自己多一种想象的空间，倒提供了一个很好的角度。（很多镜头是新鲜的）在本以为有是东方主义的枷锁，看过反倒觉得是我们自己禁锢了自己对旧事的角度。（史可以非史）唯作品没有融为一体，出戏。场景单一，处处是“禁”的暧昧。
以法国主创的臆想视角，描写清朝法国传教士画家王志诚为乾隆帝继皇后辉发那拉氏画肖像画，及继皇后断发失宠的历史谜案故事。片中清朝元素的美术、服装对白倒也并不违和。范冰冰如同摄影机前的模特，除眉眼神态的细微变化外无太多表演戏份，倒是剧情与她的境况相互映射。老戏骨金士杰演技突出。并未突出俗套狗血的宫廷权力斗争与帝后情感纠葛元素，重点描绘了天主教信仰与东方帝王制度的观念冲突（有趣的是，男主拍完此片又主演了《感谢上帝》）。可惜最终拍成了中不中、洋不洋的“因久居禁城深宫孤独寂寞而引发的人格精神分裂惨案”。同样是画师爱上肖像女子的题材，咱这个中法合拍《女子肖像》，说不定是你法《燃烧女子肖像》的灵感来源呢[doge]
一开场就惊了，经费在燃烧，氛围着实诡异，法国人看待东方宫廷的视角果然与众不同，更聚焦个体的心理困境而非观众喜闻乐见的宫斗尔虞我诈，时而鬼魅阴鸷时而笑难自已，皇帝可以佳丽三千却要求妻妾贞洁烈女，男性强权特权至今犹存，波波当年应该还没谢顶吧，波波普通话确是下了些功夫，冰冰真的适合演鬼片，冰冰俩法国片竟然合作了我喜欢的三位法国男演员，嫉妒羡慕呵，
紫禁城很美，饭饼饼很美，演员的服装首饰很美。。#大玩中国元素的特别为饼饼定制电影..?that’sit🤷🏻♀️
我其实并不很清楚他演的啥，因为没有字幕，金世杰能不能好好的说台词，而且……乾隆不行……
坐立难安，配乐诡异，演技惊悚。
不知道拍的什么鬼东西，剧情太单薄了
虽然本片是恒大力捧范冰冰之作，可多少还是能开出法国电影的创作风格。其实中国古代后宫的奇情故事，本来就极为适合法国爱情电影的创作语境，但无奈导演从最俗套的角度进行切入，才导致了如此无趣的观感。事实上，东方宫廷故事与西方电影融合的最大问题，还是在于美学风格。《画框里的女人》可以看到许多法国电影常用的超现实手法，但这恰恰打破了皇家贵族的威严与气质，归根到底这就是文化的隔阂，即便是那层层落落的楼阁屋檐，也可以看出导演是在以一种外来者的视角，猎奇式地发现东方之美。
感觉看范冰冰走了一个多小时的台步摆了一个多小时的造型她真的是美绝了也真的是不会演戏演个妖妃还行演皇后真不行只要她不在画面就美的像三百年前一样纵使许多细节都蛮好了尤其陈设摆件感觉怪还原的但画风清奇乍看有些惊喜但仔细观察其实是小学生的英语作文水平考六级抄不了前面的阅读也读不懂题全是胡言乱语胡乱猜忌
流出的版本，叽叽歪歪絮絮叨叨，看半天也没鼓捣出个什么有趣的故事，唯独就是外国人看东方历史，以自己的角度片面来解读，其他真没啥意思，要看“画框里的女人”，喏，就范冰冰么，后宫扮相，锦衣玉食，看看电影海报就行了，电影就省省，忽略吧。
某法国影评人戛纳看完极力推荐，跑去看早场。画面是美的，冰冰是美的，但是剧本真的。。。主写宫斗，辅讲宗教信仰之争，除了美景这故事也没剩什么。音乐是按着惊悚片配的。唯一乐趣在于看法国人怎么拍中国宫廷，某几场戏有些跳脱，男女主演没有化学反应。
梅尔维尔·珀波+金士杰+吴越+黄觉四大演技护法也拯救不了范冰冰一个人的貌美。
脸是最不耐看的
