阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色，跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几，影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。
什么情况，伊朗第六代吗…游笔太多，反复拖沓，动机简单以至于概念化。倒叙结构，俗套路。
3.5.最后城市天际线、然后定镜珠宝店大门其实就够了。开party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~
8.0/10。贫穷的老实人男主因现实的羞辱/不公/窘境而逐渐走上抢劫珠宝的犯罪之路（最终自杀）。影片在自然主义电影和传统故事片间徘徊割裂：粗糙的画面质感；大量实景拍摄+自然光；大量调度简易的长镜头；设计感过强的故事情节（对生活细节的捕捉不够深入；相对偏戏剧化）与叙事结构（倒叙）；极少画外配乐。（？）另外本片似乎存在影像表达冗余。
淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。
退伍路人、低端人口、城市底层https://worldscinema.org/2015/04/jafar-panahi-talaye-sorkh-aka-crimson-gold-2003/
极强的社会性使得其不像一部伊朗而是罗马尼亚电影
贾法·帕纳西镜头下的男人不如女人，少了股灵动的气息，碎嘴也没有那么可爱~以及个人觉得他的室内镜头不如室外的走位自如~不过blockparty一夜完成地非常漂亮而有趣，个人倒颇希望看他单独拍一部这一夜的片子~
深切讲出一个人的自卑。贾法怕纳西的特点之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反应。厉害的。《七女性》中吵架一场的门口，《越位》中球赛场外的女人，《赤色黄金》中抢银行一场。
贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸，提前宣告结局的开场颇震撼；阶层差异永远拍不完。
6/10。开篇固定长镜头中被侯赛因拿枪指着的珠宝商遮挡了画面，人物移开，构图聚焦于牢笼似的防盗门，珠宝商趁女顾客进门拉响警报器，观众看不清侯赛因的脸，只见他牢门内走动砸东西的声音，牢外人群好奇地围观，抵抗不了社会冷漠的侯赛因举枪自尽，镜头给到同伙骑车逃离与侯赛因会面，以误导观众抢劫逃离的方式让时间回到案发前，朋友偷来的戒指被扒手用脚遮住，要回后扒手反而教育他们职业要诚实，暗讽社会混乱。侯赛因总是被上层阶级拒之门外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披萨分给冷落他的女人和警察，汽车门却被关上，连已成为富人的老战友也不想请他进门，只好回到家把自己臃肿的身躯挤进狭小的单人间，终于他被一个寂寞的富人请到豪华公寓里时，沙发、泳池和富人回国后抱怨与社会的疏离感，刺激了侯赛因这个疏离者，前去报复礼貌羞辱他的珠宝商。
《深红的金子》这部影片中，枪杀自杀，带血的外卖盒和球鞋，被压碎的披萨，就好像这最底层的百姓不断被碾压，侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里，最喜欢吃披萨这段，小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应，开头就告诉结局，拍摄门的镜头像极了这个深渊，走进来了谁也别想出来，最后让警车声久久游荡在脑中。
非常出色的小成本冷电影。
跟天朝真是相似...尤其是警车那一幕...前面话太多了不是我的款后面话少在富人家的那段我倒比较喜欢...有些故事情节感觉有点天真......
《出租车》导演的前作，基本一个套路，非常写实，叙事很简洁，总能从不经意的镜头里，反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思，透出一股难掩的幽默，让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下，仍然保持着较高的水准。
听了太多，看了太多，但是没人关心我想什么
一直对贾法·帕纳西无感，阿巴斯写的剧本还蛮平庸，但至少结构尚可，演员表演还行，就导方面也挺可以的了吧。
3.5。第一次去山顶富人区送货，遇到警察，等待时的聊天、送披萨戏最流畅、细致，男主的善良和披萨，在某个瞬间把一切对立、讽刺和鸿沟在剑跋扈张之时化解了。但那种纯碎和美好只能活够一个瞬间而已。进入豪宅之后的心理转变没有讲得太清楚，遗憾。
把问题推给体制总是容易的,拍电影的往这条道上升华再加上评论家们吹捧一下,一伙人就都自以为是正义天使了.但至少我没觉得一个送披萨的因为没被金店老板礼貌接待送外卖时进了自己永远买不起的豪宅然后就去金店抢劫杀人跟体制有多大关系,搁在伊朗更是控诉专制都被解读出来了,匪夷所思
结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局，然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部，所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。
