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复仇的火焰中字-在家但不在家 At Home But Not at Home(2020)-剧大佬
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  • 在家但不在家 At Home But Not at Home(2020)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    苏尼尔·桑吉里
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Sanzgiri's father was 18 when India ousted the last remaining Portuguese colonisers from Goa in 1961. Combining 16mm with drone footage, desktop screenshots, and Skype interviews with his father, Sanzgiri utilises various modes of seeing at a distance to question identity, the construction of memory and anti-colonial solidarity across continents....

历史在建模,难得看到关于葡属果阿的影视作品。葡国人也是鸡贼,拿殖民在安哥拉和莫桑比克的黑人士兵去果阿打印度人……

4.5

-

Diaspora

太拙劣了……把人脸打成立体动画就能表现时光流逝剧烈变迁吗???连PPT都不如。

多媒介拼贴,依旧在传达互联的概念。

#BFMAF#

@WPAC

武汉影像艺术中心

艺术家尚未抵达印度,彼时他与印度的联系仅存于图像考古以及父亲的口述史,正是在这一层意义上,艺术家才会诉诸渲染(包括无人机采集、建模和成像),影像片段和亲密交流去重塑归属身份。图像考古所开采出来的意义与艺术家父亲口述史中的过去若即若离,大部分时候相互应和,但有时也彼此抵牾——离散者的身份和归属地的记忆,表现为渲染,一种成像术/制图术。图像的解放性在两方面呈现:对于拾得的图像,是寻觅替代性叙事及其背后的替代性政治,这最终取代了殖民主义,然而问题仍在于,如何不滑向民族主义?对于渲染的图像,是后殖民主体蓄意的凝视,既用新的成像联系离散者与土地,现在与过去,又将渲染错误或glitch视作爆破统一叙事的切入口。两种图像政治方法论在后两部中得到延续。另,火车,报时,电影,时间-影像。

建模(甘地)-解构(偶像)

离散电影作为庇护所

如何在不信奉民族主义的前提下收回反殖民遗产

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  • 复仇的火焰中字

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    目前更新十集,里面第五集和第十集是最拉垮的。真的第一次感觉三角恋是这么烦人,编剧既然要拍爱情在里面,那为什么不纯粹一点呢,顾一野和江南征互相喜欢,然后高粱明明知道还要横插一脚?啃芒果那和说要当哥哥那我都以为他是要默默守护暗恋类型了,结果第十集迷惑行为?咱拍不好就别拍爱情了好吗,好好当兵搞军队建设好吗?高粱动不动回忆他哥他哥是不是就在水时长啊,他是祥林嫂吗,一直提顾一野是大院子弟,难道他没一直在强调自己是烈士遗孤啊?真是越看越想弃剧。我真难得遇到主角不在搞笑的时候就是在讨人嫌,编剧在设定这个角色的时候真的考虑到对他整体的塑造了吗,真情实感追个剧能被气的不行。...
    评论:
    那些打一星的认真的吗?开头确实没达到预期..但是你坚持看到三集以后就有内味了,爱5和我们一起长大了,更现实了。子乔那句“只记得很久没有抬头做人了”很是深刻。
    第一集,,分分有点让人弃剧的感觉,笑不起来的老梗,格格不入的感觉,贤菲在一起的过程都省略了。

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