我在惩罚孩子，孩子也在用消失惩罚我。我对孩子有第六感，孩子也有我不爱他的第六感。我早就不是你的妻子了，我只是你孩子的妈妈。成为母亲让我失去了渴望，一同消失的还有我自己。成为七年只陪孩子去过两次医院的父亲很容易，成为孩子失踪却不希望他被找到的母亲却很难，失去自我是社会对父母的惩罚。
当一位「好母亲」终于大声说出心里头有一部分「不爱」孩子时，这电影的层次顺着此前积累达到更绝超越。我们讴歌母性，甚至推崇天职，母爱当然伟大，但伟大二字又是对母爱、母性、母亲的绑架，即你必须为孩子牺牲一切，但你不能表达任何犹豫甚至后悔，甚至你的丈夫会先于外界对你进行完全不能共情的指责，会比你更委屈，会觉得自己也有陪着玩呀孩子多可爱呀你怎么会感到累感到窒息。这电影太值得看了，不是杜绝爱，而是早该这样认真地审视爱，审视人的位置，尤其是生育对女性某种难免的物化，还有女人当了母亲后的被褫夺与被压抑。这电影尤其是最后的长篇对话，看得我只想鼓掌，也更深地感到对母亲的亏欠。希望女主这次在天坛奖有所斩获。四星半。#北影节13#21，CBD，身边被要求别玩手机后烦躁昏睡的男人熬到结束时嚎叫「天呐」，格外应景。
就冲母亲最后说的那段话，就值得五星。这部女性主义色彩浓厚的影片，被评选为天坛奖最佳影片，可见北影节的与时俱进。孩子丢了，丈夫责怪妻子对孩子管束太严厉，才导致孩子走丢。前半段我们看到的是一个在乎孩子的好父亲，和心思敏感怕担责的母亲。但结局才发现，孩子的一切都是妻子在负责，丈夫因为忙事业，只会偶尔陪孩子玩耍，却也因此成了孩子心里对他最好的人。最费心力照顾他的妈妈却被孩子厌弃。妻子的人生已经被孩子填满了，为孩子她放弃了热爱的事业，放弃了自我。当孩子丢了时，她甚至想过，找不到也很好。她其实并不想怀孕生子，她做这一切只是因为，丈夫想拥有一个孩子，他不会娶一个不生孩子的女人。结尾是最讽刺的，当妻子坦白自己的想法给丈夫，孩子却回来了，此时丈夫急忙奔向孩子嘘寒问暖，压根不care妻子的感受。
没有人的一生可以“一镜到底”。
我觉得，很适合女性结婚冷静期去看。我也是第一次被人戳穿原来母亲真的可以也真的会厌恶孩子。理论上的爱只是囿于身份。
对于低成本制作来说，这样单一场景、一镜到底的做法自然很聪明，以最小代价取得形式上的最大化。但这样讨巧的做法也让影片节奏极慢，事件几乎没有发展。虽然影片的重点放在了夫妻情感的变化，以及女性在家庭中的困境，但更像是为批判而评判，并不顺理成章。以议题上的夺眼球来掩盖影片整体的无趣。
2022塔林影后+2023北影节最佳影片/并列影后。相当不错，一镜到底完成度还可以，其实更有意思的是数字高清不仅使得影片得以在近黄昏的森林中拍摄，而且极好地捕捉到了演员面部的各种真实生理反应（如哭泣或愤怒带来的鼻翼与眼周的变化），实话说这种片子才应该上高帧率！剧作也算不错，悬念与反转埋得扎实，也因此能把家庭剧上升到社会剧的层级，并且以金句“我早就不是你的妻子了，我只是你孩子的母亲”深入讨论了母职惩罚问题，很容易引发社会共鸣。当然这类片子难免有凑时长的尴尬过场戏，本片做的算是相当好了。结尾太弱了……
三星半。故事其实很简单但我看哭了。女主的表演非常有层次，最后在林中喊着孩子的名字时我哭了。后面的对白也太现实了。真的，孩子无辜。妈妈也无辜。只有男人“丧偶式育儿”却自以为是的充满成就感，呵呵。
低成本一镜到底手持摄影晃得人眩晕故事本身挺抓人的悬念也一直保持得不错探讨了生育给女人给婚姻带来的不可逆转的影响面对卢卡斯这样一个既敏感又活泼好动又叛逆的七岁儿童父母到底应该拿他怎么办？话说北影节展映这么一部片子也挺有勇气的年轻人看完这部片子更不想生孩子了
看哭了，天坛最佳女主+最佳影片值得！加上最终场看了两遍，第一遍映后场，制片人说本片共拍摄7次，我们现在看到的是第6次的成果。7次之后，演员们还想继续尝试，但制片人和导演都表示"没有这个必要了，已经足够好"。两次观影过程中都有男士不耐烦地刷手机，并在结束后抱怨该片铺垫冗长。而我并不认为前期任何段落是为所谓最后的爆发服务的，正如母职这个终身套牢的枷锁本身。育儿并非片中父亲所感受的那样愉悦，是“顺便的事”，所以男士所追求的爽片快感甚至生活中随时能够抽离的自由，本片当然不可能提供。映后有观众反应了男士观影过程中的种种行为（如睡觉、玩手机），制片人（同是男性）直言：这正是因为他们心中有恐惧，我们拍摄本片的愿望之一就是帮助他们战胜这种恐惧。（而相关人士又怎会领情，正将矛头指向一镜到底呢。避重就轻无人能及
BJIFF.以最佳影片收官今年北影节，女主配得上影后荣誉。全程一镜到底的手持拍摄增强环境与情境代入感，情节凝练叙事高效的“三一律”佳作。有限的两个角色性格剖析深入完整，妻子由镇定-不安-委屈-爆发几个情绪层次递进分明，主题聚焦于社会对女性的不公还是挺舒适圈的剧作手法，但如此小体量，控诉的爆发力是惊人的，整体完成度也因此提高。
女性有权对母亲职责厌烦，观众更有权对这种无效的长镜头厌烦。每次看到这类电影拍人物对话戏时摇来摇去模拟正反打的样子都觉得好滑稽，真只是为了结尾那段对白的醋包了顿饺子，但对于不爱吃饺子的人来说，那盘醋蘸蘸凉菜也足够。
1：1事件时长，一镜到底。完全像是记录。现实生活的切片。在短视频充斥的当下，耐着性子看一场小小的家庭冲突的观影人都是神人。有孩子的人很代入情绪。我一直很担心孩子真的丢了，蒸发了，消失了。看完觉得自己挺幸运，虽然当妈妈确实辛苦，但这是自己选择的人生啊，完整的自己。
电影刚开始没多久，我就发现这个爸爸属于平时当甩手掌柜，出事儿了开始谴责妈妈的典型傻逼男性。女主的指责非常的对，爸爸不是选择了对的教育方式，而是选择了简单的教育方式。溺爱孩子多简单，带着孩子去游乐园和电影院多简单；给孩子立规矩、收拾孩子的残局才是最难的。最终孩子找到了，从世俗意义上来看是好事一件，我却觉得很悲哀，女主又要回到母职惩罚中去。孩子的爸爸也从不认为自己有什么是做错的。
当最后一个镜头定格在妈妈的凝望时还是忍不住湿了眼眶无望又无解以为只是中国女性如此没有想到环球与此同难
这部电影可以用伟大来形容
不断挖出的家庭阴影。
一镜到底的智利电影，非常考验演员和导演的长篇。北影节非常特殊的存在，交流场得以知道79年出生的男性导演，可以如此精妙的刻画女性心理。总共拍摄了9遍的一镜到底，我们在荧幕上看到的是第七遍。
前期悬疑-中间表述实情-最后陈词这一连串的关键点做的不错，三段分别让观众对孩子产生了完全不同的印象。转折点在于父亲说的那一堆恶果，让母亲产生了“连母亲的社会身份都要失去”的压力中，这个她虽然厌恶但却是唯一立足点的身份；对比母亲对孩子恶作剧动机的猜测，以及来自丈夫丈母娘的数落，母亲表白时父亲第一时间澄清自己，母亲的阴暗面来源可以得到印证，那是她逃不出去的黑洞，就像森林深处的黑色一样。所以本片用母亲视角能讲的更厚重，目前强调悬疑性也行吧，就难免有情绪粗糙，核心硬凹的缺陷了
电影可以戛然而止，镜头外惊悚的生活还在继续。
