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無頼無法の徒さぶ(1964)
- 标签：
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 野村孝
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 明治はじめ、東京下町の経師屋「芳古堂」に正反対の性格を持ちながら、とても仲の良い若い住み込み職人がいた。敏捷で腕もたつ栄二に対し、さぶは鈍重でおぼえも悪く、親方や兄弟子に怒鳴られ通し。そのたびに栄二は慰め、励ました。さぶは「すみよし」の女中のぶにぞっこんだったが、栄二を通して贈りものをするのが精一杯だった。それとは知らないのぶは、栄二に心を寄せていた。ある日、得意先の呉服問屋「綿文」へ行った二人は、十年前に知り合ったすえに再会した。すえは、ここの女中だったのだ。彼女は再会の喜びとともに、栄二を好きになっていった。ここの一人娘そのも栄二を見染め、彼女の積極的な態度に、すえは嫉妬に燃えた。その頃「綿文」の家宝が無くなった。誰の企みか、栄二の道具姿から身におぼえのない古代箔白地金襴の切れが出てきた。「盗っ人！」との罵声を浴びた栄二は無実を叫んだが、無駄な努......
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- 主演：
- 类型：
- 暂无
- 地区：
- 法国
- 评分：
- 暂无
- 简介：
- 暂无...
- 评论：
- 岂止尊重原著，是远远扩容并超越了原著，用六小时的耐心，细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人？之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线（主线情节）之外的笔墨，看似堆积，却不叫冗余，而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图：所有看似无意义的碎片，共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景，点缀于惯被忽略的背景之上的，方是那寥寥可数，貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛，将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确，同样体现了导演把控力的强大：无有一个角色不精确，无有一句台词念白不精确，不可多一撇不可少一捺，将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”，也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。
- 2.为什么是晋语？为什么？我是来看东北文艺复兴的，看山西内蒙干嘛？（我是山西人，没有黑山西）
