百闻不如一见，那场涵盖整个银幕的镜像调度实在令人叹为观止。即使是在那些更为常规化的场景中，鲍艾尔也常常通过不同纵深层次中的人物，创造出极为丰富的调度效果。在影片前半段的一场宴会戏中，他还拍摄了一个沟口式的、180度的反角镜头，最大限度地利用了画外空间。不过，他在使用运动镜头和近景别镜头时显然还不够熟练，常常会出现构图不均匀的情况。
6。一夜巴黎梦，一枪梦惊醒
对这部影片调度的喜爱大概可以和loisweber的伪君子相比？场面调度+镜像场景，虽然情节上不是最佳，但是叶甫盖尼·鲍艾尔在这部中对镜头语言的运用手法是超越时代的。如果这部不是他的最后一部，那么他的上限可能更高？
已译中字
4.5//鲍艾尔在这部片子里做出的场面调度和一些镜头设计简直有些出神入化奇妙无比神乎其神妙不可言
现在看这部剧情讲骗术的，没什么惊喜。不外乎千术起步，然后包装，再骗富婆。以前有历史意义，现在看剧情就这样。
前半段老骗子告诉小骗子小心一点时，居然将人物和一整面镜子放在了一个镜头里太惊艳了！一个骗子（最初在牌桌上出老千被发现，老骗子解围，老骗子梅菲斯特啊）发家和毁灭的故事，有点儿巴尔扎克笔下的故事和角色，尤其老骗子告诉小骗子要狠心要征服时，听得人热血沸腾。两个骗子在一起谋划的时候，有一点儿基情，也奠定了后世影史中老少骗子搭配的模式！儿子赞美妈妈年轻，妈妈自信啊，然后就被小骗子吸引了！最后小骗子和富太太儿子决斗的剪辑（有决斗现场，爱慕者去找他们，母亲坐在儿子的屋内焦急的等待），仿佛像是看格里菲斯的最后一分钟营救，最后富太太儿子获胜感觉是编剧导演正义思想的介入，毕竟按照之前人物的设置，小骗子赢面更大！那就没有这个紧张让人有劫后余生之感的大团圆结局！导演对于镜头和剪辑的熟练运用，一点儿也不输格里菲斯啊！
令人惊艳的「镜子调度」，是画内空间又是画外空间，它并置了我们对空间的轴线认知，也是重构了对真实和虚幻的体认。大量宴会戏的空间调度也极其复杂，在多个平面里构建人物关系和在场感。所以谁去翻一下字幕卡？
镜像的运用真有趣。
这是一个被财富和懒惰腐蚀的社会在这么一个伟大而堕落的城市你要在群狼中打猎你必须知道如何摧毁老虎和蛇否则它们会吃掉你
