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金庸笔下神功教学-不婚大作战 Für Jojo(2022)-剧大佬
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  • 不婚大作战 Für Jojo(2022)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    芭芭拉·奥特
    主演:
    卡洛·考特 / 妮娜·古米西 / Steven Sowah / Louis Nitsche
    评分:
    9
    剧情:
    宝拉的闺蜜乔乔陷入爱河,二人在柏林的疯狂约会冒险因此结束。宝拉于是想尽一切办法破坏她的婚礼。...

★★★☆如果說《世界上最糟糕的人》中朱莉的愛自己是成人式的,她的愛是自由的,知道自己要什麼,那麼《不婚大作戰》中寶拉的愛自己便是孩童式的,她的愛是偏執的,一切為你好的潛台詞,都是為我好,因為我害怕孤獨,所以你永遠不可以離開我,是鐘無艷說的“愛是霸道,摧毀,還有破壞。爲了要得到對方不擇手段,不惜讓對方傷心,必要時一拍兩散,玉石俱焚”。PS.對於將寶拉理解為不婚主義者我表示不理解,整部電影由始至終都沒有她對於婚姻的認知。

无性缘的女女关系,失败了

6/10.女主想破坏好闺蜜的爱情和婚姻。本片是迷茫悲伤的青春风,但任性幼稚不接受现实的女主角的作风实在是讨厌啊。

这不又是一个「世界上最糟糕的人」?一个追求真我立场坚定的不婚主义者。电影镜头感很强,对于自我撕扯与生活状态的描述着于笔墨,在人物复杂的内心同海景的反差中呈现出不一样的视觉效果,惬意轻盈。主题的深挖稍显浅薄,却丝毫不影响观感的舒适度。关于意识形态问题,我只能说:我接受并支持一切形式的,以不恋、不婚、不孕、不育为纲领的思想、意识与主义。所以电影在我的审美点上,只为精神就值三颗星。

现实当中女主这样的人估计会很让人讨厌,倒不是她一心想不婚,无论婚不婚,都挺令人讨厌的,自己把自己弄得一塌糊涂,还牵连别人,不仅是无意识的牵连,还是主动的,打着保护朋友的名义却在伤害他人,不仅不知道边界,而且不尊重别人,显得特别自私和巨婴,无论她以前遭遇过什么,也不应该那么伤害别人。混乱的性生活,没有管理的身材,穷困潦倒,还对世界充满了敌视。。。。,但这个电影拍的挺好的,特别是最后的结局,而且情绪相当克制

为什么总是喜欢大头朝下站不稳的女主角

难看。演员难看,剧情难看,很多情节、表演都很夸张和尴尬。

整一个大无语😓

女主弟弟不错

这个角色的世界阴暗孤独,所处环境笼罩着一种腐朽压抑阴沉,迫于生计,唯一的精神羁绊要结婚,她不希望失去她自我太匮乏年轻人不论国内外都被房东吸血,买了房还要还利息房贷被银行吸血,在老家不好吗

……

用细腻的感情描写闺蜜见的分离与相处

挺大,现代人的空虚

片名翻译得不好。故事蛮吸引我,很容易将之与《世界上最糟糕的人》相比较。原来北欧的就业市场也没有那么乐观嘛。色调太舒服了,喜欢那种晃荡流离感和内向化的体验,但是感觉力量和后劲不及《世界上最糟糕的人》。人总还是得学着自己成长,没有人能是自己永远的避风港。

一星给风景中的文艺,感同身受的不舍,也许只有深爱过的人才能体会这种欲罢不能

镜头为什么这么晃,好好拍不好吗太别扭和尴尬了

德国电影真的是世界电影界颜值的洼地,连啪啪场景都能拍得这么简单粗暴毫无美感真的是服了德国人了。但刚看完这个电影我就看到了一个1902年在Wuppertal拍的叫flyingtrain的短片,我收回上面的话。好吧,德国人真的把地铁拍得很美!

巨婴女主和她的冤种闺蜜🤮,女主完全只考虑自己,想当然的对别人好,而且情绪极度不稳定。最后还是作战失败我是真的看不懂是谁的问题了。在开放关系社会,大家都很快乐哇!不用考虑结婚的那种快乐!开心就好啦,反正都是报纸。

傻逼故事看不下去

两个女主一言难尽

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  • 金庸笔下神功教学

    主演:
    卡洛·考特 / 妮娜·古米西 / Steven Sowah / Louis Nitsche
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    十年前台剧带给我的是对恋爱美好的憧憬,现在带给我的是对人生的思考🤔...
    评论:
    这剧最大的硬伤在于根本没有探讨李晓明的作案动机,就直接让观众产生他的亲人也是弱者的共情,继而引发大家的反思,难道受害者的亲人不原谅犯罪者的亲人就是缺乏善?这反思的是哪门子的毛线?李晓明的亲人为何对他的异常毫无察觉,又是什么造就了这种异常,他的枪哪儿买的,钱又哪儿来的,这年头的机枪在台湾可以随便买到么?不去深挖造成这出惨剧的根源,就开始呼唤人性,而现实里对人性最大的讽刺就是在大多数的国家和地区,犯罪者的家属可比受害者的家属过得好太多了,在某些废死的地方,那犯罪者更是不要太爽,挪威的夏令营屠杀案,和刚刚宣判的新西兰的教堂屠杀案,那监狱的条件可比度假还舒服。最后,祝愿所有支持废死的圣母这辈子都别碰到精神病。
    虽然还是有一些缺点,如中间的家庭戏比较拖沓和俗套,人物关系设置有太多巧合,结尾的和解过于理想化,但在批判现实的深度和广度上还是达到很高的水平。关于司法人权、媒体良知、网络暴力、精神病患生存等方面的展现和探讨都非常深入,保留了台剧在锐化人物矛盾和戏剧冲突上的传统,表演也可圈可点。了不起,配得上HBO的角标,媒体部分的戏份可以当台湾版的《新闻编辑室》来看。

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