7。镜头长长常常晃，巢居挤挤几几载
小塔處女作。現實的吵雜、虛偽，都那麼平常，直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
人民群众的住房问题一天不得到解决，贝拉同志就一天无法睡个好觉
小塔长片处女作。早期小塔真是聒噪，以及热爱特写镜头。本片混杂不少纪录片手法及段落。两段MV很有意思。
#处女作
全部都是很近的固态感知（摄像机从不运动），强烈的禁锢感。公寓不过是通往一个不可能的终点之中看似重要的一站，通过人物围绕这个问题的大挣扎带出其它繁多的小挣扎，讲透生活的本质。天才看得出来，有那么几个地方，虽然技术粗糙，但是你知道感觉对劲，真的望进去了。可惜不多。才和智都有了，差个技术，还没找到自己的风格。
9.0；惊人的诗意
BélaTarr
是什么让你们身心憔悴，毫无尊严地活着。
生活之事拍的如此惊心动魄，超强的镜头感和对话
作为处女作，算是很强了。
让我狂喜的电影。很多电影的评价我以后都会进行微调，但这部是绝对不会调的啦。
憤怒青年處女作『沒什麼複雜的，對人有無限的empathy而已』
匈牙利大师贝拉塔尔处女作，据说5天拍成，全员非职业演员。然而丝毫看不出表演的生硬之处。影像粗糙，然而初见大师气象。对贫困线下人的生存状态与困境的白描式刻画。大量特写长镜头展示人的状态。尤其是处理成像类似独白的人物自我叙说。观感体验甚是震撼。本片几乎全是特写，即使群戏也极少或不给场面全景。让你只看某个特定放大的局部，尤其是人脸，造成压抑的感觉。后来的一些电影有借鉴本片的痕迹，比如阿布戴·柯西2007年拍的《谷子和鲻鱼》，有一场家庭聚餐戏，纷乱的场景和不断剪切的人物特写造成的视觉冲击，如出一辙。所不同的是后者是彩色。相较之下，我反而认为这部黑白影像更具炸裂的效果。神了贝拉塔尔。
前三部的影像风格都是一致的，伪纪实，特写，颇有些类似卡萨维茨，与后期的静默、沉着、坚决的固定机位区别明显
“虽然父亲教导儿子们，但他也同儿子们分享男性权力。它体现在房子的分工上，妻子被认为应该为丈夫和孩子服务，而小酒馆本质上允许那里的男人在啤酒中享受社交……在小餐馆中，只有男人在空间内自由走动，唱着傻乎乎的歌，放佛这些谈论深爱的女人的言语是他们自身之结盟的秘密准则，而妻子们在等待整理自己的烫发或捧着酒杯空虚度过时光。”所以男性权力组建了家庭剧两个情感空间：公寓的牢固画面（摄影机快速移动与词语的暴力）小餐馆松散画面（摄影机运动轨迹更长追随多愁善感的情绪）
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7#早期的贝拉塔尔让我有一种看基耶斯洛夫斯基的错觉，伪纪录形式加大特写镜头配上琐碎的对话，演绎出一段家庭悲剧，人物的刻画很到位了
贝拉塔尔早期关于家庭的写实主义影像可以和卡萨维茨放在一起比较尽管是两个截然不同的社会环境下构成也截然不同的家庭组织形式但其中的冲突和毁灭性内驱力是一样的都集中表现在跟拍的长镜头里的狭窄空间和特写里争吵疲倦流泪的人脸上而彼时匈牙利的社会背景本身将塔尔影片中的这种驱力拉至一种极端到外溢的程度伤害从片头工厂保安的开包安检就开始了朗西埃指出家庭空间的幽闭性是男性权力的自我展示唯一喘息的片刻是游乐场片段（很难不想到锡兰拍的小镇）但紧接着就是男主角因为旋转飞椅呕吐的镜头或许在这样的环境里连片刻自由的幻梦都是难以承受的PS.片头的belabalazsstudio是以匈牙利电影理论家belabalazs命名的他与同期其他匈牙利学者共同为布达佩斯学派电影打下了理论基础
99.43
