#PYIFF#很棒！借一个外来者视角进入诡异的驯化场所。影片最出色的地方是对女主（反抗者）与男孩（被驯化者）的塑造与转变过程的刻画。氛围阴森压抑，让人窒息。运镜沉稳，镜头大都很长，似乎也有「驯化」观众的野心，它逼迫你信服这个情境，从而达成一种反思和反抗。用电动牙刷，定时做爱，这些细节，以及最后的长镜调度，人物的机械和坦然自若，冷静到让人不寒而栗。
孩子们是制服绣的编码，校车印的数字，是轮渡上装载的汽车，是没有情绪的标准化产物。吃饭或者做爱都要掐准时间，杀了人的刀要用蓝色海绵擦拭。足够的痛苦才能达到预期的效果，他们没有名字，只是挨打后向你道谢的容器。第一次触碰海水的感觉是害怕，害怕藤编握在手里时，下一秒你将以爱之名抽打下去。
垃圾父母是家庭关系中的邪教，他们打着爱你的名义洗脑，成为他们的傀儡，最终成为另一个他们。反推，邪教则是依托于家庭架构的洗脑，他们借着爱的幌子摧毁个人意志，成为他们的棋子，榨干后成为弃子。这也解释了为什么我们懂得很多道理还是过不好这一生呢？是蠢，不是傻
PYIFF21，终于看到了一部英语片，感觉好亲切。这部跟第一届平遥影展的那部《人生指导》是一个类型，师承《狗牙》，加一点华麦丹，这部走怪鸡暴力路线，一步步把诡异的感觉放大，最后上升到宗教层面的洗脑，成了荒诞的邪教片，更厉害的是最后告诉你，这么诡异的故事都是真实发生的新闻事件。片子在洗脑和荒诞上都没有太奇观的地方，在不断的讲女主角的理性和道德被不断的洗脑和驯化，完成度尚可，有点浪费大好题材的嫌疑。
小意思，比不了404国
对右狗的疯狂diss却从未让右狗真正在场，这种“没有对手的批判”终归也就是propoganda而已。导演的思想贫困和意识形态预设在女主的关键转变上直接露出马脚，那通电话所暗示的难道不正是她最初离开捷克的原因么？他无法提供真正意义上的“遭遇”，如果后者意味着对话、交锋和转变的话。@2019PYIFF
今年平遥似乎出现个人第一部五星片，捷克、荷兰、拉脱维亚合拍的《某种寂静》。兰斯莫斯式的反乌托邦，本身并没太大创新。但从一个真实的邪教“十二部落”新闻故事出发，改编和叙述的都冷静、清楚。捷克女主角米娅的乌托邦式转变的心理逻辑当然远远不足，但好在结尾用新闻事实勉强解释了。
洗脑与暴力驯服太可怕了
影像质感不错，有点像兰斯莫斯在拍乔丹·皮尔的剧本…其实女主角被“同化”的过程不是很具有说服力。对于统一与服从，弭平人们之间差异沟壑的反乌托邦性表现也有些过于直白，片尾讲到是根据真实事件改编（忽然想起还真看过这个新闻），但似乎并未更进一步思考与阐释这一事件发生的深层原因，也因此让电影被猎奇性驾凌。
规训与惩罚。
邪教养成计划，诡异，小孩被控制可以理解，能让成人也服从就有点可怕了，只能说那些已经成人的都是从小养成的，招来的保姆就是生殖工具的意思？女主的行为太迷了。
3.5.没有被新闻的道德判断和猎奇感牵着走，这一点很好，但相较多年前兰斯莫斯《狗牙》的风格化和拉皮德在《教师》里有意识的对机位的摆弄，这片还差点意思。
改编自毛骨悚然的真实事件，自然带着冷酷而机械的视角，镜头极尽克制，剥开某种寂静背后的同化和规训。天性被异教法则无情吞噬，孩子的自我意识无法抬头，哪怕身心都血淋淋淌开，成人也无处逃脱，羞愧与善良被渐渐抹平，尽管最后带出一点幻想般的光亮，仍难掩那份罪恶。
反向《寄生虫》，A24可直接买走翻拍。
这种扭曲来的寂静与驯化真实的发生在这个世界里细思极恐
【平遥电影节展映】基调冷峻克制，表层是邪教家庭诡异的育儿方法，内层是如何一步步同化并激起普通人心中的恶意与惩罚控制欲，沦为作恶的工具与同谋。威逼利诱洗脑奖惩，就是一部邪教控制教科书。真实事件改编才是全片最大的亮点。三星半
片中呈现的对子女的教导、对社员的管束，不就是我们所处世界的映照吗？把子女训练成没有情感的动物，要求子民恪守规矩、绝对服从以达到他们口中的成功，这种寂静是死亡，生下来即扭曲死亡。
每一份光鲜、优雅，都是一个捕兽夹。挣开的，带了一身或明或暗的伤残走。没挣脱的，把自己降格成工具，浑然忘了身为人的反应。镜头下尽是克制而清洁的处理，却渗着说不出又说不尽的诡异。看到改编的本相，豁然开朗，心惊肉跳，却又觉得电影原本的高级氛围冲散了些。三星半。@平遥，第一次看有拉脱维亚参与制片的电影。
#3rdPYIFF#早上九点的场没想到看得很精神，是我喜欢的那种怪鸡欧洲片，走的也是那种冷峻阴郁的氛围，在影像上有着高度的自觉意识，无论是固定机位，还是几段屋内的长镜头调度都很漂亮，人物的内心变化也在有限的时长内得以清晰的感知到。本来觉得只是个略带wtf的荒诞故事，没想到最后基于真实事件改编还是让人不寒而栗起来。导演挺稳的，未来可期。
拜托别找了个东西就为了拍而拍属于自己非常讨厌的一类做作的片子完全看不到导演的视点最后的字幕将对这个片子的厌恶上升到max
