加里·格兰特站在小詹詹旁边，就像个龊子
本片属于哲学家斯坦利·卡维尔所定义的那种“重新结婚喜剧”：剧中男女主人公，曾经结婚，现处破裂边缘，随后又重新发现自己依旧爱着对方，并决定再续前缘。加利格兰特以1937年的春闺风月开创的此类轻喜剧角色模式，并获得全球声誉。博格达诺维奇注意到，“至此以后，只要来到轻喜剧，有加利格兰特存在，别人都只能是败选者。”……可这份荣耀只局限于剧情部分。奥斯卡影帝殊荣，格兰特就败选给了本片的情敌斯图尔特。
任由在外偷情的丈夫在自己面前这么数落和讥讽自己即将再婚的的女儿，这样的母亲一脚踹出去也罢。一女三男扯不断的暧昧纠纷，好莱坞对于婚姻和爱情的观念实在是超前和开放，放现在会被“三观”受众给骂个狗血淋头吧。
三个黑白片的大巨星联袂奉献字字珠玑、妙语连珠的一台好戏。她是衣食不愁的大小姐，任性傲娇，嘴巴强硬内心却坚强柔软；他是花边小报的记者，有穷酸文人的迂腐，却有着不肯向俗世妥协的自尊，而且温柔善良；他表面风流倜傥玩世不恭，实则却一直默默地注视着坚持做自己的她并鼓励其将本色一直保持下去。
演妹妹的小Loli超可爱。
演员阵容很强大
在1930至1940年代，这是非常典型且受欢迎的影剧题材。但现在看来实在一般般，看它因为那首歌。
女主断然离开酗酒前夫，被指责高贵冷艳、过分坚强、不体恤人性之脆弱；老爹在外包小舞女，回趟家如龙恩大开、二度临宠正宫，女主讥嘲几句，又被斥为高高在上、缺乏一颗体谅的心…结局是作为男权世界叛逃者的女主，流泪忏悔，重归前夫怀抱，寻回失落的"真爱"。这片子说明：下流者，最喜高举道德的大棒。
赫本和格兰特是多么经典的组合。另一个男主角史都华其实也演得十分之好，在中国虽不出名，但他也是美国影史上最经典的影星之一，活到老演到老。
结尾处Jimmy向赫本求婚被拒，我顿时松了口气，放下心头一块大石，全片都很担心他俩搞在一起，喝高热吻时好大默哀不会就这样俗套了吧，在我看Jimmy就应该是男女主双方闺蜜、居间调停撮合重圆的红娘角色才对，这种定位远比做男主讨喜，可千万别把自己搅进浑水。结局如我所愿。小姑娘忒厉害了。
强势的凯瑟琳·赫本
对早期女权主义的侧面评价？估计要了解一定的历史背景才真正看得明白吧。一股《育婴奇谭》里神经喜剧的感觉实在不太能忍，加一星给史都华的演技
B.更依赖妙语而非佳篇，但归根到底，是选角的绝对胜利：赫本的现代女性、格兰特的风流公子、史都华的美国布衣，戏里戏外相得益彰。张力遂不在于情节的波折，而是源自三位主演迥异又互补的强大魅力。值得一提的是，本片也极大程度地复活并重塑了赫本的公众形象：不是不近人情的冰山女王，而是英姿飒爽也有血有肉有人爱的女人，而TracyLord正是她伟大银幕人格的定义时刻。
我是由衷不喜欢这个片子
帅气女王最终投入男人怀抱成为真正女人的故事…这种让我觉得自己是女性主义者的片真是各种搓气啊…GeorgeCukor似乎是个很有名的导演？不幸看过的几个片都很搓气呢…幸好jamesstewart还是个甜心～carygrant什么的就当没看见吧…
库克没有刻意电影化，因此影片的戏剧感极为强烈；加里·格兰特，这位伟大的搅局者定义了什么是轻盈的固执。
对某些剧情的不准确把握完全建立在对大制片厂时代演员语音语调的不习惯和对语言双关的理解不敏感之上.总之如果有一个带文化或历史背景注解的英语字幕一切会好得多我知道有点痴人说梦那我自己整理这份注解吧然后再重新看电影...
原来这就是“神经喜剧”的鼻祖吗？！这语速！当然许多台词现在看来也很in，虽然很多时候我不太清楚他们噼里啪啦在吵什么，不过几个演员我都非常喜欢...CaryGrant还不那么黑的时候...
【B】草鸡好笑啊！角色个个都是神经病+吐槽王。台词密度让人有点反应不过来，K赫本和斯图尔特之间火花太足了，一旁的加里格兰特相比下就像一个苦瓜脸的充气娃娃
一开始看到女主跌说像它这个岁数的男“人”最需要的是一位年轻女性的安抚而女儿不够体贴它才去外面找替代品而感觉气愤，无非就是没有自控力甩锅罢了么~后来人见多了书读多了才发觉还真是那么回事~这还要从我们对传统文化的误读开始说起，所谓“三从”的“从”的真正含义是帮扶引导之意，是说男人都是女人培养出来的。如民间俗谚有云：“爷们儿是白菜，娘们儿是腌菜的缸，什么样的缸腌什么样的菜~”西方人也说“一个男人从骨子里最像的是和他关系最亲近的那个女人。”拿破仑也说过“孩子的未来是好是坏完全取决于母亲！”看看古今中外独身母亲（不乏农村妇女）培养出多少人才，独身父亲呢？~男的~就这么点出息~同时也说明所有最好的资源其实应该倾向于女性才正常，因为这样才能保证养出更多真正优质的后代。而男“人”，只想又当又立~
