4从《湖畔陌生人》里保留下来了场景重复，性器裸露，动物隐喻等风格元素，这次用在了比同志族群情欲特写更加广阔更加开放的题材上，吉罗迪在大胆程度与题材尺度上也提升不少，很多场景都会让人有“不适”感。最后人与动物相遇，要保持站立，点题略显直白。
PinkFloyd歌迷的阴影面积超过月之暗面。
湖畔的陌生人导演新片，各种男女老少性器官特写，其中还有一场分娩的戏。一个带着新生儿的流浪者、躲催稿如同躲追杀的穷编剧，跟牧羊女、牧羊女他爹、少年、老头都能搞上一腿的情种，老头在他最爱的平克弗洛伊德BGM中被抽插着死去...戛纳第一天大家看完都很兴奋，几个老外在门口高声说：Thisisart！
可见我不晕逼，只晕老屌。
果你了解他上一部，也就能想到这部的尺度了。不过特写生小孩的场面，还顺产，还是看晕了很多人吧。影片带些荒诞味，最终呼应了标题，但总感觉太直白了，不算喜欢，不过其中有些镜头还是会引起讨论吧
我觉得足够称得上不能错过的bi片之一了。无所适从，芸芸众生，人与神的对话，有关导演身份的冷幽默，解不开的谜团……野心够大的啊导演。原来PinkFloyd这么适合作为做爱背景音乐，看到这一段我整个人都飞了。
所有辣眼睛镜头背后都能看到导演的恶趣味，生孩子那幕真是终生阴影o(>﹏<)o。寓意其实都在片名上了：从生到死到欲，人在动物面前唯一可骄傲的就是保持站立~
一个拖延症编剧跑到乡下去骗炮。
PinkFloyd
《湖畔的陌生人》后，阿兰·吉罗迪要“保持站立”，再次徘徊在art与porn的混沌区域，游离再游离……那场‘’送行”看得目瞪口呆……
就拍结尾2分钟就可以了
听完PinkFloyd的<AtomHeartMother>后前来观影：⒈卧槽，龌操，沃草，没记错的话，这真的是我第一次看到女性真实分娩（宝宝从阴道“生”出）的过程，真算是意外开了眼界；⒉老头事前喝了一杯绿色的液体（自杀之用?），所以应该不是被男主操死的；⒊尺度没我预想的大，感觉不及《湖畔的陌生人》；……
有时候的确跟不上吉罗迪的脑回路...
原地爆炸。请不要带着你的三观看这部电影。某种程度上来说感官世界都不及之。
吉罗迪说他是不回避性，但其实他是刻意展示性，不止是片中各种与“性”相关的镜头和元素，包括结尾的点题，中间的寓意，一切都显得非常刻意，使本片反而成为了流于表面的形式，整部电影就好像在说“你看看，这就是我要告诉你们的，懂了没？还没懂？现在懂了没？”也许这就是大师导演和普通导演的区别。
神话风格讲述的反家庭-婚姻基础之上的原始自然神性，异性之间的性爱是为繁衍，同性之间直抵死亡的性爱才是性的本质
竟然用这么层层包裹的复(che)杂(dan)故事来探讨身体、性与现代人的自由与尊严。从泥淖中进化最终站起来的人，原来是大地的生殖器。几分《楢山节考》，几分《沉默的羔羊》，再几分《太阳照常升起》，甚至还想到了《契约》。个别段落还是落俗，但及时提了气。港版译名又一次戳中了我的笑点。
嗯没看懂不评价了生孩子那段有点惊到【
现在的影迷（不知道是不是因为年纪小的缘故）G点真的特别敏感早几年遁入虚无飞的不行杜飞的真实更是集体潮吹到今年杜蒙又飞high了连这片里的平克弗洛伊德音乐都飞到亲妈上天螺旋爆炸恶心透了
不同于《湖畔的陌生人》的暧昧涌动，这部拍得更直白也更怪异，男主流连在形形色色的人物之间充当着诱惑的施体与受体，渴望繁殖但拒绝家庭的思想使影片回归到了原始性欲的主题，同时性器官特写以及分娩婴儿场景依旧大胆出位，结尾遇见狼群隐喻置身于危险之中，保持站立才能抵御一切。
