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商业伦理电影案例分析论文-七天七夜(1962)-剧大佬
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  • 七天七夜(1962)

    标签:
    战争
    类型:
    电影
    导演:
    武兆堤
    主演:
    白德彰 / 王延盛 / 张凤翔 / 张延 / 宋宝义
    评分:
    9
    剧情:
    1947年3月,国民党胡宗南匪部以15个旅的兵力进犯延安。蒋介石狂妄地宣称:三天内要拿下延安,想以此换取他的主子美帝国主义的美元。敌三十一旅是前卫旅,他们已开始向延安疯狂地进犯。为了更好地争取时间,集中兵力,消灭敌人,我军某旅担负着保卫延安阻击敌人的任务。旅部分析了敌情,敌人若想进攻延安,则必须通过松树岭的咽喉要道。于是,旅部将坚守松树岭的任务交给了由旅部直接指挥的二连。二连指导员牺牲了,旅长便派苏强去指挥二连,并要他们在九二高地到松树岭坚守七天。当阵地几将被敌人攻占时,苏强与通讯员刘小林赶到了,他马上投入战斗指挥,终于打退了敌人的进攻。苏强到阵地后发现二连战士中存在着轻敌骄傲思想,便及时帮助他们纠正了这种思想,并组织战士们抢修工事,打退了敌人数十次的进攻。这时九二高地的右翼阵地被敌人占领了,九二高地已失去了防守意义,旅部便命令二连撤到松树岭,坚守这......

种地开荒能手王参谋,牺牲前最后一句话“多想再看一眼延安”

“我不能辜负党国。”

原汤化原食。在延安。凤凰山的红中社,清凉山的陕北公学,宝塔山延安之魂,话题库又扩容了。

60年代的主旋律电影,很难跳出脸谱化的设定。但最后一段青化砭战役值得再认真拍一拍,毕竟是西北野战军在彭老总和习书记指挥下一场战略撤退中的伏击战,军史说,大大鼓舞了解放区军民的斗志。

老延安好看!

青化砭战役,保卫延安第一战

人物很典型,但是描写故事很清晰,军民鱼水情表现很美!

有点散乱。国军很笨拙,共军很神勇

现在再拍一遍肯定比这光鲜亮丽没有这么土如果说这部电影好看就在于他服饰道具演技语言都朴实有时代感真实赞赞赞!

看过却完全想不起来的电影。

豆瓣上的这部片子是我添加的

人物形象总是高度提炼黑白片看完不得不服经典老电影的人物形象塑造剧情在现在看来有一些老套情节安排有些刻意人物的镜头方面多固定,特写镜头的人物面部±语言缺一不可但真实淳朴的人性值得细细品味让我很震撼的是军民鱼水情的情节坚决完成任务以及战歌的part

第一次看黑白的电影真的不错诶就是没有字幕我总觉得我听不见😂

索然无味…

多想再看延安一眼,抒情。

看过留痕

我为什么要点进去看这个?

“1947年3月,国民党胡宗南匪部以15个旅的兵力进犯延安。蒋介石狂妄地宣称:三天内要拿下延安,想以此换取他的主子美帝国主义的美元。敌三十一旅是前卫旅,他们已开始向延安疯狂地进犯。为了更好地争取时间,集中兵力,消灭敌人,我军某旅担负着保卫延安阻击敌人的任务。旅部分析了敌情,敌人若想进攻延安,则必须通过松树岭的咽喉要道。于是,旅部将坚守松树岭的任务交给了由旅部直接指挥的二连。二连指导员牺牲了,旅长便派苏强去指挥二连,并要他们在九二高地到松树岭坚守七天。”

从一个连队坚守阵地的小视角,表现一场大规模的战争。达到以小见大的艺术效果。影片有意识地塑造正方连队指导员和反方旅长的形象,又体现了以弱胜强的历史内容……

内战叙事,关于撤退的意义,保卫延安与不计价一城一地的叙事,问题就在于太杂乱了,因此感觉这种主题也没有讲得太好(1.牺牲?的时候,我还想再看一眼延安2.小孩子虎口逃生,本来以为真的死了,没想到这还能活……)

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    主演:
    白德彰 / 王延盛 / 张凤翔 / 张延 / 宋宝义
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    “迷雾剧场”显然不在情节的悬疑上下功夫,而是在形式上追求一种说不出的时代愁苦。导演张大磊把原著发生地东北转移到他熟悉的内蒙,以一种类似《八月》的私密、生活流叙事,让观众看到时代下角色的纠结:嫁给曾殴打父亲的男人;守着个不食人间烟火的妻子;混小子走上正道,却发现当年那个重点班的青梅竹马竟成了疑犯……重要细节跟戏剧冲突不是被隐藏,就是被淡化,旨在烘托出时代的伤痛与遗留。关于那十年以及下岗潮带来的阵痛,或许正如那台词所言:那时候都不明白,稀里糊涂就成了现在的样子。...
    评论:
    一个短篇拍六集电视剧,即便剧作在小说的基础上做了一些拓展和改编,情节进展仍然有些缓慢。但好处是很多和故事关系不大但事关一代人记忆的细节都得到了很好的表现,这是用电影的手法和情怀拍了一个短剧。
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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