我看的第一部王文娟的戏曲电影感觉她在此的角色比后来演林黛玉都好，调皮的鲤鱼精美丽的爱情故事
美哉王文娟！开头袅袅出水的时候，真是俏生生一个小娘子呀~~鲤鱼精美而有灵，敏而不佻，小女儿情态又十分可人，和林黛玉完全是两般模样。徐玉兰这里的扮相比红楼梦中顺眼多了，张珍这个落魄书生还算不孬种。难得的一部故事角色和演员我都喜欢的老戏。
又是郎才女貌一对。。追鱼虽然不如红楼梦那么经典但还是很不错很赞。。王文娟一人俩角还展示拳脚功夫。。贵小姐重钱鲤鱼精重情。。书生两头大。。真假包公那伙人也很搞笑。。
大概中了邵氏黄梅调的毒，惊叹越剧与电影能融合得这么好，京剧就不宜拍电影。那时候的彩色电影油晃晃的，像调色失真，但配这个神话剧却有斑斓诗意。原来tvb《无双谱》就是改自追鱼。徐玉兰和王文娟像任剑辉和白雪仙。要是没有后来的革命多好，这么一直俏皮世俗下去，皆大欢喜。
慢說是家鄉三百里，就是天涯海角我能行。人間難覓一知己，你就是鯉魚精又何妨。沒有小時候發燒躺在床上看得那麼激動了==。
#资料馆留影#晚上在小厅看的大概是修复版，彩色画质，每一帧都太精致动人。不得不说这个“人妖恋”的古典传说太感人，堪比《白蛇传》却又有了一种真情流露，即使知道所爱非人依然诚挚接纳，所以鲤鱼精甘愿舍弃成仙的良机，而历经痛苦蜕变化身为人，从此对张生从一而终。现实中前所未见的真爱竟然在一出古老的越剧里完美呈现。除去故事本身，王文娟和徐玉兰珠联璧合的表演也实在精彩，简直臻于化境，甚至比二人在《红楼梦》里的合作更动人。此外一众配角的表演也很出彩，特别是饰演假包公的那位越剧女伶，举手投足神采飞扬。ps早之前看过的老台剧《天地传说之鱼美人》，想必故事的出处便是这出《追鱼》了。
尤其是看灯那一段，不见灯火，只有光影浮动，演员们作出种种情景，那边如何，这边如何，真是妙了。全剧很棒，真假包公，观音，没有中状元的结局真是可爱。
周六的资料馆二号厅，映前，银幕轮播这月的展映主题。嗯，王文娟，《追鱼》《红楼梦》，是戏剧电影吧。追鱼同像鱼——王贰浪的歌曲作品《像鱼》——有文字上的勾连，表意是否也有重合呢。带着疑惑，带着遐思，进一步检索豆瓣影片页。哦，越剧的，前阵子带来好感的《白蛇传•情》与《王老虎抢亲》也是越剧吧。王文娟，好美的影人头像，参演过56年《春节大联欢》，是，是孙道临的夫人？嗬，立刻买票，我要来看看。懒散，把工作拖延到下班前无法走脱，只好接受错过的定局。次日找来片源补掉。有趣的故事，有趣的演绎，民间对爱情、对公平的美好畅想，对时局的讽刺，都在里面了。
第二代功力保持，水准挺高。分镜利落，搭景古韵，远影鬼魅，调度看真假包公舌战就晓得。词儿好，唱腔舒爽。在想如果剔除唱戏的部分这故事该怎么拍，《鱼美人》太俗，《追鱼》低幼，简单半小时，起承转合一波三折就够了，可以填充很多妖孽的东西，人与妖的再解构。好期待徐克翻拍啊~
古人的许多故事都是对弱者施以许多同情，所谓清官，不过是为弱者打抱不平，在这个基础上，是非对错，是可以模糊的。不似西方律法，不讲道德，只谈规则。只是这种人治人既可以让清官为贫家鸣不平，又同时也能让贪官为富人包庇。应云卫上一部断案电影是《宋士杰》，其实是古代管制的优劣两面。本片的人妖关系与人人关系的对比，是非常典型的中国古典故事，依托着人们对阶级偏见的挞伐与对美好感情的向往。个人认为，本片相较于《白蛇传》而言，更有趣味性和写实性，相较于普通民俗古典故事，有跳脱出固有套路的特色。若为爱情故，鱼鳞皆可抛，值得一看。
1.老一辈人的身段是真的好，王文娟老师与天兵追逐戏简直过瘾。她的林黛玉也是一时经典。2.张珍算得是众多“书生”里最不渣的了，不过现在的思潮，大部分弹幕还说我可放不下几千年的道行……
小得已经不知道是什么时候看的.好看呀.至今都印象深刻
他要是知道我是鲤鱼精，他还能爱我吗？
好听好看。前段冲突在真假。中段在断案。后面才是斗法。这样看，断案才特别。
又是一出徐王戏，难得是行当齐全，最后还有点儿武的，剧情也不落俗套。不过很有趣的，安娥田汉两口子是真的喜欢人妖恋。。还都是厉害的女妖精和软弱的书生，不过隔壁的许仙好好学学人家张珍好么。徐玉兰样貌太粗放了，但是做表唱功是真的好，书生的天真、迂腐、呆气，都演的很可爱，王文娟真的是善解人意的美娇娘，演鲤鱼精比黛玉合适。
“他要是知道我是鲤鱼精，他还会爱我吗”，我也想要有鲤鱼的好眼光！没想到戏曲故事里有如此正面的好男友，脑补了一百篇甜宠文，王文娟一人分饰两角，又活泼又冷艳，文戏武戏都令人赞叹，让人入迷
“妖”的叙事，尤其是戏曲，在“天-人-妖”的权力结构中，似总是悲壮的：力经千年修行，只求一个仙（长生不老），最起码是人的国籍。经典如白蛇，再如这部追鱼，常借爱情叙事将这层权力关系加以包装。所以无论失败或成功，都具有悲剧性：人借天的力量将妖剿灭；或是虽然成功，但有一种酸涩留在了观者的眼中。因为人对妖的偏见，何尝不是一种霸权。观音声称“救”鲤鱼精，给她的选择题里，却唯独没有做回妖的选项。片中的妖，又何尝不是高喊“走向世界”的我们。对人的眷恋，既悲壮感人，又何尝没有悲哀。导演为影像赋予了悲悯的眼光，其典型就是垂直俯拍镜头的运用。这在戏曲舞台上不可见，在戏曲电影里亦不常见。悯妖之余，也应和了片中的俯视眼光，天权对人权的俯视，富贵对白身的俯视，（意象化的）张珍对潭水的俯视，这些俯视均有权力的况味。
剧本写的好，曲折离奇，高潮迭起。且一个小时复杂剧情全能唱完，让我这种没耐心听依依呀呀的人觉得好爽。
五岁时观影，印象极深。私人映像传奇的开端，灵性中国对于个人的开启。今日荧屏上重见。心中一动。在一场观照与另一场观照之间，弥漫着人生之雾。
堪比经典梁祝，红楼梦！
