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The Lady in Question Is Charles Busch(2005)-身后事 After.Life(2009)-剧大佬
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  • 身后事 After.Life(2009)

    标签:
    剧情 / 悬疑 / 惊悚
    类型:
    电影
    导演:
    阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛
    主演:
    克里斯蒂娜·里奇 / 连姆·尼森 / 贾斯汀·朗 / 钱德勒·坎特布瑞 / 西利亚·维斯顿 / 乔西·查尔斯 / 罗斯玛丽·墨菲 / 马拉奇·麦考特 / 舒勒·汉斯利 / 爱丽丝·德拉蒙德 / 芭芭拉·辛格 / 杰克·罗韦洛 / Sam Kressner / Doan Ly / Prudence Wright Holmes / Celene Keller / Laurie Cole / Luz Alexandra Ramos / Jonny Fido / Bill Perkins
    评分:
    9
    剧情:
    安娜(克里斯蒂娜•里奇 Christina Ricci 饰)是一次车祸的幸存者,然而她惊讶的发现自己已经被判定了死亡。证据是她的葬礼已经在准备中,负责人正是葬礼主管艾略特(连姆•尼森 Liam Neeson 饰)。安娜对此既不解又恐惧。因为她很清楚,葬礼的终点就是入棺活埋。她对艾略特现身,希望后者坚持自己还活着的真相。两个人在封闭的停尸间进行着辩论,艾略特坚持履行自己的职责,并对安娜解释她到“来世”的种种缘由。而安娜面对不见底的黑暗,内心无比悲凉。然而,艾略特并不认同安娜的说法。他坚持自己是因为通灵才能辨识安娜的游魂。只有一个人还坚信安娜活着,那就是她的男友保罗(贾斯汀•朗 Justin Long 饰)。他并不认同艾略特的说法,坚持调查安娜的死因,慢慢地,他接近了真相……...

如果女主角死了,那是一部很好的死亡教育片,可是女主角并没死,所以这是一部漏洞百出的悬疑片。

【身后事】最大的有点在于故事的玄乎,最大的缺点就是导演不想把它拍成恐怖片,他没用恐怖片惯用招数,但他走的文艺路线还不如那些惯用招数。本该有不少看点的故事,就这么被导演悉数浪费了,导演所做的就是给你美好的期待,然后再让所有期待悉数落空。★★☆

SixFeetUnder幻觉加强版,到最后我也不知道哪个是真的了,也许是一个连环谋杀犯与他的新学徒的故事,或者是一个关于通灵之人的故事,一开始看上去是那么明确,泾渭分明,你可以任意选择其一,也不会遇上逻辑强加,甚至觉得普通至极的故事,但剧情越是发展到最后不确定性就越是成倍增加

你以为自己死了,却呼吸尚在;而当你以为自己还活着,其实已经死了...

失望,导演打算让片子更充满悬念,结果连自己都绕进去了。之后死与活的争论,很大程度来自于导演自己的暧昧态度和表述不清。

我一直认为活理是最恐怖的死法了……。片子认真看下去的话会发现有好玩的地方

女主角很像一个同事啊,哈哈哈哈。好好活就是有意义。

一个近乎裸体的克里斯蒂娜·里奇在银幕上是那么诱人,一个冷静、克制的连姆·尼森又是那么令人着迷

真可惜没出现天使或者七个小矮人

唯物主义多重要!

年度看过的电影里面最经典的一句台词:请系安全带。这片子看得有点郁闷,因为真真假假两个都说得过去,始终没来个真相大白,但正是这点我觉得是这片子稍微不俗的地方。其他关于人生的说教和拍摄手法都太浅薄了。

主题和风格不错,但故事显然有点故弄玄虚。

不管死没死,关键是没意思

有故弄玄虚的成分

其实不用争了最后结局还是满明显的了故事没展开不伦不类

意味深长....

2星片,Ricci的裸体再加一颗~

我其实也觉得安娜没死.......然后老头觉得谁有威胁就活埋了谁....囧

本片的最大看点就是ChristinaRicci的部分裸露镜头...

恨这个结局

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  • The Lady in Question Is Charles Busch(2005)

    主演:
    克里斯蒂娜·里奇 / 连姆·尼森 / 贾斯汀·朗 / 钱德勒·坎特布瑞 / 西利亚·维斯顿 / 乔西·查尔斯 / 罗斯玛丽·墨菲 / 马拉奇·麦考特 / 舒勒·汉斯利 / 爱丽丝·德拉蒙德 / 芭芭拉·辛格 / 杰克·罗韦洛 / Sam Kressner / Doan Ly / Prudence Wright Holmes / Celene Keller / Laurie Cole / Luz Alexandra Ramos / Jonny Fido / Bill Perkins
    类型:
    纪录,传记
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    暂无...
    评论:
    看了2集不知道再讲啥,迷雾真的越来越垃圾,铺垫长的有病
    张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学,一方面,镜头语言极为克制,而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉,既像杨德昌那样冷峻克制,又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是,镜头语言是后设的、延迟满足的,且具有一种主观意识,比如电影最后,庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原,一声枪响,我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画,最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情,剧情上延迟满足,有时还是大幅省略,而且总是从不经意的角度切入,似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同,同时全剧演的最好的是少年小树和老舅,我一度以为老舅下海经商后会出轨,没想到是如此顾家的一个男人。

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