非洲token。//拿奖了，改一星，thisisnotafilm.
好喜欢。开始还意外黑屏时间怎么这么长，后来才意识到这是文物被封装在箱子里的视角，黑屏画面成为了表达的一部分。文物被归还，是从一个展厅的玻璃柜移到了另一个展厅的玻璃柜，从一种现代官僚制的管理下移到了另一种现代官僚制的管理下。文物被运到贝宁的展厅后，摄像机在拍空调，拍监视器。拆箱的时候，声音是在给文物填表分类，说材质是什么，重量是多少，等等。整个前期准备的过程，摄像机也在拍各式各样的劳动者。展览开始前的最后一个镜头是，展厅的装修工人抱着安全帽在文物的展柜前驻足许久，然后离开。然后画面就切到许许多多衣着华丽的达官贵人，归还的文物成为了他们权力的装饰。后半部分聚焦在一个论坛活动，年轻人们针对这件事争论不休，提出的问题也越来越尖锐。很多表述让我非常想鼓掌，当然这也是导演刻意筛选的吧。
#10299.74thBerlinale-主竞赛-金熊。赛前期待最高的就是这部，可能也就是因为期待太高了导致不那么喜欢。本片最明确的一个对话对象肯定是雷乃和马克的《雕像也会死亡》，本片聚焦贝宁文物归国的过程，立意大致也是“从一个博物馆到另一个博物馆”以及从文物角度的“代言”叙述。导演的角度不可谓不刁钻，大部分时间避开了新闻纪录片式的角度（但不免还是有一些）而去拍摄空间细节和仪式的侧面，这个又可以跟马卡维耶夫完全避开游行的五一游行纪录片《游行》对读。导演也想辙通过大学研讨会提供了一些新的讨论角度（但其实还可以再去挖比如法语的问题乃至历史观的问题）。不过言而总之这部片子可能去奇遇、金虎或者VdR更合适，放到柏林主竞赛……
7.0。在短小的篇幅裡提供了極為豐富的討論視角和視聽體驗。以三套不同的視聽系統精準展現了流失文物歸還問題的三種切入視角：外部觀察視角描摹出政府主導下文物轉運—驗收—展覽的專業系統；內部參與視角用以速寫一場圍繞文物歸還、文化殖民、族裔敘事與政府職能的民主辯論；另有一種去性別的鬼魅之聲，彷彿自遠古傳來的迴響，TA訴說著文物與先祖的前世今生，並如靈體般在現代都市中遊蕩。
#74.BerlinaleWettbewerb印象最为深刻的是影片中段有意/无意安排的建筑工人被保安从刚安置好的展览驱逐的场景：如果说神鬼视角是风格，辩论现场是素材，衔接两者的这个镜头即是功力所在
TSHKIFF48最喜欢的一部
大量的片段杂糅蒙太奇构成了一部还算比较有镜头语言的电影，很难讲同自非洲的评审团主席在评奖上起了多大影响，不过几件文化遗物形象还是很生动的倒是蛮令人感兴趣😊@BerlinalePalast
令我误以为要补一本《达荷美史》，但被盗窃的文物话题，其实对任何一个法国非洲殖民地乃至殖民地国家都成立。我确实想到了雕像开口说话怎么是法语，而辩论上也提到该使用什么语言和博物馆体系的话题。在显露大国的古老傲慢之前，也许人们都该听听更多的声音。
3.5在既定题材（受限的事件框架）内仍然是有创造性（逻辑清晰）的呈现和讲述：前半段的“运送流程”只有程式化的动作、静止状态和机器人般的喃喃自语，后半段的开放参观、群体辩论和媒体采访爆发着不同情绪的话语、面孔和姿态（及其碰撞和传播带来的感染力与思考价值）。收尾段落太美。<千阳
#HKIFF48#給文物配獨白不算特別，難得的是紀錄了那段內容豐富的辯論場面，我猜是贏得金熊的原因
看得很分裂，影像部分很好，视线与空间建立都非常牢靠，成型的博物馆、未完成的后景工地，迁徙的海浪与迎接的行伍以及馆内的温度、湿度和风，非常确切的感知。但独白与辩论构成的内容实在糟糕，确切且无法超越的议题本身一时非常逃离大英博物馆。
#74thBerlinale#啥破玩意儿，什么殖人视角
第48届香港电影节第10场。74届柏林金熊。把国宝拟人化，不止是开口讲述，有国宝在的镜头被摄主体都是国宝，甚至跟随国宝视角进入了箱子。节奏较缓，通过国宝回归的心路历程及民众的反应，来对殖民侵略进行思考。
#74thberlinale#Competition冷静而反静观的纪实化风格在某种意义上已经承担了展示西非地区真实生活的功效，但显见的是，迪欧普并不想复归卢米埃尔般对现实的单纯再现，而是无限趋近于亨弗莱·詹宁斯的传统——影像中无不渗透着神秘、灵性与诗意的痕迹。因此第三世界的殖民历史得以通过模拟达荷美国王的机械之声言说自己，或直陈暴力殖民带来的创伤，又或是发出最严厉的批判。明确意识到了归还文物这一事件本身的复杂性，后半部分有意强化了对主题多种面向的讨论，迪欧普努力避免陷入单一而短视的意识形态中，不论是遵循西方语境如神祇般对待归还的文物，还是彻底放弃已然被践踏的族裔文化转而创造新的可能，即便缺乏既定的结论，但她至少提供了温和与激进外的第三种表述——反思与批判有时并不提供有效的沟通模式，甚至只能听到愤怒、恐惧或暴力的回响
#Berlinale2024##CinémaduRéel2024#
3.5文物主观视/听点相当有想法，但大学讨论的场景已经在非洲电影里屡见不鲜（见coconutheadgeneration）。这点上说，迪欧普的真正优势是她的非洲性，而非她的欧洲性。金熊过誉。
【C+】这金熊水平。。有点抽象了姐。作为纪录片基本毫无建树，不会为自己那些黑屏和文物第一人称自述旁白沾沾自喜吧。。真就逃离大英博物馆。。不过后半段变成政治讨论后，连影像发挥空间也开始变强，至少有不错改观，可能也是最后拿金熊的原因。
希望柏林对金熊获奖电影的标准再高一些，连续两年都选得不太好。玛缇·迪欧普在发布会上的分享，已是这部片子的全部甚至溢出更多。尽管是空间有限的事件，她的很多想法与实际完成效果差距过大，前半段不够有“仪式感”，后半段也不够思辩，大多时间在蜻蜓点水。
寶貴是公民論壇暢所欲言的部分，貝寧都允許不同聲音存在，而不是清一色的「大英博物館歸還文物」。
#HKIFF48#重点就在于学生们辩论的十来分钟，以前被殖民，现在被文化殖民。设计的的声音旁白还是蛮带感的。文物被掠夺，是应该追回还是应该放在世界博物馆，很多其他国家地区也能共通讨论的话题。但还是觉得金熊奖有点言过其实了。
