太厉害了。
难道默片就真的那么好？
长镜无言徐如林，快若并剪爽心目。世间熙熙攘攘人，缠丝如缕类转蓬。你还给傻逼织毛衣
這個真是厲害
看剧情介绍神似祖与占
不多见的日本早期城市生活大景别影像
凯哥好像抄袭了某一句对白。。哈哈
长条风旗：纷扰的情欲；圣母下的朵拉：母性设定；渐进渐退五定格：改变人生的瞬间；淡出手法：黯然离去；关门特写：隔阂疏离/内心对抗/格局逆转/割舍心力；毛线：感情关系；引水入盆及洗衣：从良的尝试；画像：过往的身份；首尾呼应的航船起锚影像：回归；超棒台词。1933年的电影—天才清水宏！【8】
手法好得沒話說，但故事不太合我胃口
因为是默片所以就配了张《HalcyonDigest》诡怪呐
EE-1560清水宏不解释
毛线团
7.8。今年第400部日影。默片本来就是检验导演基本功的最直接方式，所以对于本片的镜头设计、道具的应用，看过很多默片，所以并不意外了。前后多处镜头意象对比，细节构思缜密。清水宏的构图简洁，运镜流畅，做到了人景合一的效果，利用字幕卡作为镜头切换的节点，使影片各镜头叙事之间合理隔离又有连贯性。高端叙事技巧的包装下，内在剧情反而显得不足。
剪辑真强，有爱森斯坦的灵气...
浮躁的时候，就回到电影的婴儿时代，看看那些还没学会说话的影像，体会那种还没经过雕琢的美感
7。日本姑娘当如此
运动镜头实在大好；各种空镜有情韵；字幕卡有意思；看街上人来人往的脚步，从毛线球循“声”望向跳舞的一对，这些巧妙设计，都可窥见清水宏的天分。
这部片比小津的大多数默片都要好（当然这是清水宏默片代表作了），然而还是不及成濑的水准。可以通过清水宏的移动镜头来考察小津运动镜头手法的形成。跳轴镜头（对话之中）是通过字幕卡来分隔。此外同轴跳近、风景镜头皆颇具导演风格。剧作不错。两个女主的少女扮相太差了。
很不错的默片
无声无息的暴雨
