搞笑呢吗评价有人说是韩寒的电影还是差评看了吗这1957年的电影跟韩寒有什么关系
麻烦看看这是什么电影再评论，韩寒的乘风破浪我最多给两星，但是对于那些没看电影还在别的电影下面说差评差评的人我只有一句mmp
中国的这些导演，化妆、服装、造型都好，就是不会调度，因此还是不懂镜头
不知道怎么说，可能是大闹天竺实在太烂了，这片看着还行吧。虽然估计睡几天就什么都不记得了
段子手韩寒
1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。
我严重怀疑香港电懋几年后拍的《空中小姐》是抄袭自此片。然而《空》无论在立意还是格局上都实在是效颦之作。健康能干的女青年，航运事业，花木兰式的妇女解放主题，爱情三角恋，女性的个体成长，所有的通俗元素都齐活了。这部片是双导演制，为什么友邻们执意把影片所有好的地方归功于孙瑜，把影片不好的地方归罪于体制呢？是不是太双标了一点。这么说的人其实就是对十七年期间的“双导演制”一无所知。的确，少数巧妙的镜头和喜剧桥段确实有好莱坞的影子，这也许有孙瑜的作用，但是整部电影的主题的高度和对妇女解放的鼓励，没有一个大的政策规定在前，我想孙瑜也很难真正能够单凭自己去体认和把握。
属于漫威电影
印象最深刻的就是三个女的拿超级大的碗吃饭，而男的拿的碗却那么小。
真难想象是50年代的中国影片，比80年代的都更时髦和开放。当作了解那个时期的宝贵影像资料吧，演员们都演得很好。孙瑜导演可惜了，太可惜了，被文革害惨了。
彩色版
海运题材，应该也不属于海军吧，可以横向对比孙瑜导演的健康美学和身体美学，非常具有时代气质了，三个女孩子成为社会主义女性代表，独立健康积极，为社会主义作出贡献，不依附男性，虽然可能依旧缺乏独特的女性生命经验表达，但是已经和当时那个时代的女性表达很不一样了（1.创伤的优美音乐2.三个女孩子的分别）
讲述了三名女青年如何打破偏见，成长为优秀女船员的故事，影片前卫时尚，风格明快，女性主义色彩浓厚，十分经典。
一部典型的政治宣传电影，力在表现以小梁为主的谁说女子不如男。在新中国建设中的奋斗和拼搏精神。只是可观性不高，叙事矛盾不多，趣味性也不大，人物个性太过标签化。
女性成为进步的象征。
看了点结尾
累的时候还能抱着洋娃娃睡觉。
彩色修复特别的好，在五六十年代国产彩色片修复里堪称标杆。2015年资料馆修复版，比今年修复的《林家铺子》效果要好，对比雪景最直观，不能完全依赖AI技术。目前网上未修复的M1905版旧版本画面就灰暗很多了。活泼有趣的职场新人题材，工种是在黄浦江航船上当水手学驾驶，三位女青年都是落落大方的好看，长辫子的小黄最好看，而女主角小梁的扮演者黄音连豆瓣词条都没有（是位从泰国回来的华侨，在北京人艺做话剧演员）。沿江两岸的风景美不胜收，船上的布景颜色搭配也很优秀，黄昏时夕阳照耀下的红光也能分出层次，也许是五十年代最佳彩色摄影。没有教条的口号宣传，完全发自内心的昂扬活力，演员也不是那种革命式的面孔，都是活灵活现的人物，姑娘穿上花裙子也能穿职业装，海员们的制服同样帅气。那段时间真是难能可贵的短暂黄金时代。
看过留痕
20201013女性可以当水手，当舵手，也可以当海员，掌握自己的命运。电影在书写时代气象的同时，也以一种难得的轻松的基调，延续了孙瑜关于城市、爱情的一贯表达方式，也将把个人道路的选择问题与对待性别、对待工作的政治理念开始绑定。在韩寒的电影和今年湖南卫视的综艺之后，“乘风破浪”这个语词的挪用、转变也值得玩味。
