故事发生在怀德亲眼见过的被炸为废墟的战后柏林，探讨了美国军人与柏林女人的亲密关系，是查尔斯•布莱克特和比利·怀德合作的倒数第二部作品（最后一部是《日落大道》）。“怀德的天才之处在于他把一个喜剧困局置入到了一个对爱国的、无知的美国与被战争蹂躏、冷漠无情的德国之间的冲突的隐喻之中"
一部原本严肃的电影，在比利·怀德治下就趣味十足，喜感丰富。玛琳·黛德丽女王气场压倒一切，不过更佩服战后，她还能回到德国为德国女性做代言。在一个失败了、几乎被毁灭的国度，男人们基本死光了的国度，重新孕育出一个新的国家和民族的，正是这些貌似柔弱的女人。美国妞就别来假慈悲了，好丑。
我以为那个女的是俄罗斯的党员，头发和寂寞生科一样
我的失望来自两部分。当你知道比利怀尔德可以拍出像《热情如火》这样的好电影，《柏林艳史》就显得很生硬，笑点也都感觉很僵（当然，前者是11年后的电影）。另一方面可能真的吃不消没有逻辑、只有浓烈情感和男性荷尔蒙的人物关系转变，甜到发腻。对当时德国还有政治的刻画太过简单，而“congress-woman”也有故意丑化之嫌。将极大的权力集中在这位“从政的女性”，却将她写成极度情绪化的形象，还不如《尼诺切卡》。而且本以为全片最后要落于“人性大于政治”的主题，结果却是关于战争和阴谋论的娱乐电影。
神来之笔实在精彩！阿瑟在黑暗中的流泪是黑白影史中动人心弦的一幕忘掉严肃的政治吧傻白甜的美国妞和坚韧的德国妞足够让人理解比利怀德的心声
话题太好所以结局就没意思了，很喜欢Johnny和Erika的两处独白！最难得的是这种桥段背后，两个女主角的形象都刻画得很立体。
7.5它的优缺点都很明显，但它绝不是一部平庸的作品
怀德再次对二战进行嘲讽，黛德丽仍然耀眼无比，但可爱的琪恩亚瑟更加抢戏~
一男二女之间轻浮的三角关系刚好消解掉一点点战后柏林满目疮痍的沉重氛围。档案室玩抽屉那一出够经典，甚至谁能说蓝色大门礼堂里推椅子那场戏不是学它呢…巧合的是半个世纪后三位主演都在一年之内陆续离开人世。
艳史不艳，其实蛮期待比利怀德拍艳史的。整部故事是个一男两女三人情感趣事，背景设置在二战后被美军占领的柏林。故事不算精致，但却耐看，依旧不缺导演固有的小把戏。档案室与最后酒吧那场平行对照叙事也算是电影中的神来之笔。3.8/5
是很老套的故事啦，在Billy的剧本里算不上是出彩的。但是开抽屉扔凳子强行逼迫到角落里接吻还是玛丽苏到哭泣，Billy一定很懂少女心。爱情与政治的游戏，其实蛮同情歌女的，难道上尉对她就没有一点点真爱嘛，最终还是纯情派的胜利。
BillyWilder又把二战后的德国拎出来调侃，嘲讽了美国悲切了德国。两个女人撑起全片。JeanArthur从造型上就引领全片，亮~Dietrich一如既往真女神，潇洒又风情！PS：BillyWilder是多钟情于Dietrich的腿？
怀尔德自己极满意的作品。可观赏性极一般。被占柏林时期毕竟是个严肃主题，让个喜剧作家去玩转，有点玩坏了的感觉。
Dietrich的角色和其他类似并无太大惊喜，反倒是JeanArthur光芒四射，档案馆那场戏编排的太精彩，用抽屉抓人非常有意思。
第21届奥斯卡金像奖最佳编剧提名
MarleneDietrich真是一个强悍御姐。跟保守古板情窦没开的国会议员，德国女歌手显然魅力更大。但比利怀德的风格呢，还是让国会议员得手了——当菲比一步一步把约翰尼逼到角落强行要跟他在一起的时候，整一个女痴汉。只好无奈摇头大笑，这很比利怀德。
之前在柏林电影博物馆看到了片中玛琳·黛德丽穿的那两套闪瞎人眼睛的华服，想这要怎样的盛大场面和肉身才能撑得起来。结果就是在这样的小破酒吧，一盏灯照亮了她，简直浑然天成
3.5爱情喜剧夹杂一些政治讽刺，但是组合起来显得生硬。讽刺部分很subtle做得不错，爱情部分虽然角色转变有点说不过去，但也有拍得好的地方，比如档案室拉抽屉那场戏。JeanArthur的角色写得一般但是演得好可爱，艳压只是来当歌女摆造型的那位【有一说一，一边是对国会女议员形象的丑化，另一边是男主脚踩两只船却被秘密任务洗白，我扶额了
“给饥饿的人面包，那是民主，如果面包带着包装，那就是帝国主义”。本片毫无疑问带着包装，处处充斥着战胜国对战败国的傲慢和得意，以及溢出屏幕的性剥削
男一和女二的两段陈述式叙述让影片显得厚重。
