都是非常珍贵的资料，可以近一步了解他对电影的态度。从中可看到，他是个非常有坚持，会常常自嘲自我反省，很有故事的人
大师作品回顾展：时光荏苒、岁月变迁……又名《米开朗基罗·安东尼奥尼肖像》MichelangeloAntonioni:APortrait，收录于《红色沙漠》澳四Madman版DVD花絮中，英皇EE-2473（2D9）
屡次获奖，有思想，有颜值。
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同时收录于红色沙漠的澳四DVD与欲海含羞花的标准DVD花絮中
CC[红色沙漠]及双碟[中国]花絮。安公的电影人生。有他”金色大满贯“三次的颁奖时刻纪录（难得一见）及重要作品的剪辑介绍。
柏林拿导演奖说我拍的电影没什么改变，都是同一部，晚年则说想一次次推翻过去，这是抵抗电影技术进步消耗个人风格的艰难人生，有多少后生也愿往之？
现实的步调应是动静皆有，而许多电影却忽略了静态。他的电影都是个人与环境的互动，贵在探究角色灵魂。底层人民因为贫苦，所以他们的心理状态与感情生活要复杂的多，情感会更强烈。很多时候沉默也能表达，画面拥有自己的力量。女性比男性更神秘。《奇遇》删减片段“鞋匠游戏”。维蒂是知己。
关于电影和环境，关于电视电影，很有启发。
大师作品回顾
Youaremysecretatnight.Whenthedaycomes,thingschange.
记得开头的聚会上说“他实现了探索电影全新表达方式的承诺！”，然后全体鼓掌，Anton从墙后走向大家。其实他与自己电影里呈现的不可沟通性（环境和人类情感的抗拒）相反，生活里是一个很幽默的人，他会与朋友打赌，让他坐电梯到5楼，他爬楼梯，然后朋友会发现他已经坐在地上等他了。他青年时有考虑做建筑师，文德斯的回忆蛮好：Anton拍电影，不从剪接的角度思考。他只考虑单个镜头，若一次用几台摄影机时，就考虑那一组镜头。只有当这一段拍完了，他才决定下一段戏如何处理。他不预设电影的时空连续性，就好像建筑师先设计一座房子再建造它；他是慢慢地堆起石头，让感觉指引自己，而不是实现订好的计划。最后，这种直觉和经验主义的方式，能造就一座复杂、惊人的建筑，比一座预先设计好的房子，它可能对居住者和观看者都更加开放。
TheCriterionCollection的《L’eclisse》中收录的一部58分钟的纪录片。没想到还有中文字幕，信息量不小。Itisagoodcrash-courseforthoseinexperiencedwithAntonioni'sfilms,andprovidesenoughqualityinformationtomakeitworthwhileforthosewhoarealreadyfans.
永远怀念安东尼奥尼
妻子最後一番話很動人
之于前面有关纪录片《作者故事》，这部则以安东尼奥尼导演生涯所有剧情故事作品为切入点，进行了完整回溯。而每一部的电影回顾对应相关采访，让安东尼奥尼的电影更为作者化，也更如他所说的那样自我成长显而易见，《云上的日子》片段也采访了安东尼奥尼的妻子，由此也可洞见他生命中那些同样重要的身边人。
安东尼奥尼很伟大，但这纪录片水平也就一般。【威信安东尼奥尼《中国》DISC-2】
安，好英俊。片中几段采访，深感导演的人格魅力。
将电影从传统推向现代的不是新浪潮那帮小子，而是凭了安东尼奥尼一人之力。
一位真正的大师，一颗（年轻+包容+坚韧）的心；不少素材直接用了早先那部纪录片里的，包括[奇遇]被删减的“鞋匠游戏”；“他们的措辞很矫情，拿我和孔夫子与贝多芬做比较”&“很明显，周恩来和江青之间有矛盾”；最后关于女性和上帝的两段回答真的太美了；p.s.他晚年目光呆滞的样子，令我想起我的爷爷
