#MUBIMuriel:“并非爱使生活复杂，而是对爱的不确信”，“生活是由无法愈合的碎片组成”，“现在我们的爱应该死亡，这样我才能活下去”，“我是陷入爱恋的清教徒，而你爱我不过是因为你发疯了”。Muriel说出这样的话不足为怪，经历另一种生活的她才真正知道生活何为。当然祖与占式的爱也无错之有。/一种由《顽皮鬼》而来的直觉：特吕弗肯定会拍那群教导课的乡间孩子们冲向汽车的场面。果然！
其实拍得索然无味。原著作者也真的是让人无语，里面很多对话和情节都和祖与占一模一样好么。
谁也不是一开始就活得那么明白，不同的是，有人在不断受伤中逐渐认清别人也认清自己，而有的人以为自己活得洒脱最后却是自作聪明。可能是特吕弗最精致古典的一个作品，更像是《祖与占》的另一个版本，或者是安托万系列的衍生品（联想到婚姻生活里安托万从军队出来先去了妓院，本片有相关叙述）。不过虽然喜欢安托万，但让他演这个情圣一般的角色显然还是缺乏一点说服力的。
终于找到一部能欣赏的特吕弗了。影片里的配乐让我回忆起童年时一个晴朗的夏日傍晚阳台上的风和玫瑰色的天际爱情只是因为我们都太年轻…PS：喜欢Murel“只有我的爱死了那样我才能活着”
又见三人行，部分情节撞戏「祖与占」。特吕弗细腻、干净的镜头语言仿佛说书人般将年轻人的爱情故事娓娓道来，"比爱更会生活的是爱的不确定性"。背叛与忠诚最终也不过遵循自己的内心，爱的形式有很多种，而对逝去爱情、友情的放手也需要彼此曾经的快乐。"只有我的爱死了，我才能活着。"
精致唯美的画面，古典动人的回忆。相爱却不能长久在一起，多人之间复杂交错的婚恋观念，一切都化为书写在纸面上的过往岁月。视觉风格上有一点点让我想起同时期伯格曼的《呼喊与细语》。姐妹俩都在镜头前奉献出裸露上身，白色床单定格在一片落红的全屏镜头上，作为最后的道别。
与《祖与占》小说都是作者昂利-皮埃尔·罗歇根据亲身经历改编的两个版本。而特吕弗改编的两部电影相隔十年，也能看出他心境的变化。《祖》流畅的剪辑与摄影机运动，彰显出年轻与活泼；《两》则沉着冷静，是经过感情洗礼后归于宁静的表现，也是特吕弗向雷诺阿风格的一次致敬。
毫无防备地甩过来一个泪人的结局，我只能投降。
1.[祖与占]2姐妹1男式变奏,神伤的孤独如昨。2.复现的艾米莉勃朗特画像,预示Anne肺结核结局,Muriel炽烈压抑的爱亦同[阿黛尔·雨果]。3.复古圈出转场。4.以全知旁白与日记,书信,对镜独白等造成间离效果-上承[野孩子]。5.墨镜上的两簇火焰,浸血床单凝镜。6.只有我的爱死了,那样我才能活着。（9.0/10）
这类题材的东西对我来说没大意思。男主人公有点类似胡兰那类型的，惹不起躲得起。
我就是看完心情有点沉重。。不知道为什么。。
8.4/10。一男两女（一法国男+一对英国姐妹）之间充满纠缠与起伏的三角恋。影片如油画般精美的高水平摄影美术和不少丝滑优美的高水准运镜/场面调度很符合角色们的精致气质，但作为传统故事片本片的叙事戏剧性被全知而冷淡沉静的旁白严重削弱（也许是为了营造古典感，其实摄影美术也有往古典感走，但角色们的气质和整体的影调很难说有多少古典感，所以这个思路会导致形式与内容不匹配），扣1分。
画面很有古典美，像是发生在油画世界的故事。13JAN冰城哈尔滨
Truffaut的女孩太漂亮了真是，尤其是梅里爱单眼喝汤那一段，萌死了
視點對說故事的人來說，絕對重要──視點的改變，也正是《兩個英國女孩與歐陸》不若原著精彩之處：Truffaut改編之後，為敘事流暢而較偏重Claude的視點，甚至為風格化賜死Ann，使女性自白為男性敘述所制約，也就沒有原著那種他嫁後偶然來信的悵惘。全文：http://hou26.org/zeta/golden2004d.htm
没什么新浪潮痕迹的古典作品。最喜欢的一颗镜头是在船上沿着河流横移拍摄河岸上人物的流动，《不法之徒》应该有致敬此处。
古典女男女故事，祖與占的變奏。
和《祖与占》一样改编自罗歇的小说，《祖》小说好，但电影拍得只剩下情节，情绪有些粗糙；同样的框架，本片的人物情绪和转变就丰富饱满很多，让人不再只关注奇情，而是人物处境。
万千思绪噎于喉前纵如潮般亦无法涌出。楚浮镜头下的三人行总是一如既往诱人。“他们玩着很无聊的游戏”，力学理论上本应稳固的三角结构到他手中总被幻化成岌岌可危找不着可靠之谱飘忽却形散神凝让人无法不心醉的爱情魔方。但为何祖与占里走向毁灭似是那段迷情的最佳结局本片却始终给人支离破碎之感
女版《朱尔与吉姆》，但同那部在新浪潮中屹立不倒、力图创新的片子相比，特吕弗在本片中采取了截然相反的手法，旁白的应用，色彩的选取，都是竭力在向古典主义靠近，没有了《祖与占》中激烈明确的表达，取而代之的是暧昧迷惘的忧伤情愫，一个过往时代的爱情传说。在人物关系中，《祖与占》中的三人是紧密相连的，不同的身份，掺杂爱情、友情的感情，使三人关系不光能从情爱上解读，还对应了历史局势的关系，在本片中，前半段还有人物互动，是三人相互交叉，后面就成了白玫瑰与红玫瑰的选取，成了两女人与一男人的单线并走，主体的偏移势必会影响内容的输出。特吕弗不光是向古典主义靠近，他还借用默片中圈入圈出的方法来划分结构，使电影形成章节。
