“我讨厌看书，你给我讲个故事吧。”🎵夏天已经到来风吹在空中带着他的思念在蓝色的天空我的心被染上了夏天的色彩梦中醒来我身处黑夜尽管漫长冬日早已过去我依然在回忆梦想追随着过去和将来的记忆🎵
先看的韩国翻拍版《小校风云》，发现韩国人还是太TMD腹黑。片尾的奔跑让一切升华，感动。搞不懂的是这样的电影是怎么拍的，过于真实，毫无表演痕迹。
1.80年代后的筱田,即使摒弃了早期以日本民俗传统(将文乐舞台元素)融入电影艺术创作的独特美学风格,但其之于家国战争的反思表达、于童年过往的真挚追思及精致唯美的影像特质仍然不容错过.2.本片改编自柏原兵二的小说和藤子不二雄A的同名漫画.导演将普通孩子的友谊与对抗,放置于特殊时境下从而形成被赋予批判指喻的近代史寓言:学校的军国教育和全民支持、两派势力的武力争夺、贫富阶级和思想性质的符号化人物设置.3.通篇橘黄色调,自带回忆的陈旧质感.4.游走故事会&拉帮群斗.5.收尾于返回东京、即告别少年时代的火车追逐+合照;井上阳水的主题曲真是重磅催泪弹:梦中醒来,我身处黑夜.尽管漫长冬日已经过去,我依旧在回忆,梦想追随着过去和将来的记忆.
好多正太，借书看的基友，我讨厌看书，你给我讲故事吧。从头到尾的昏黄色调，浓浓的乡愁，红色的天空，怀念我的童年时光。
1.那年我们15岁，因为要躲避东京的战火，我来到了乡下，我们相识了，你给我保护，我给你讲故事。相处的不可能一帆丰顺，你有你的霸道，我有我的温顺，当然外界还有新的诱惑和威胁。我们都知道总有一天我要离开，没想到之前还是发生了那么多意外，我不是故意要打你，背叛你。我们就这样在残酷中长大。
日本黄金时代的导演都需要和自己的昭和时代和解，篠田正浩看似拍出了一部自传色彩强烈的童年往事，实则却是一个关于日本血腥近代历史的寓言，其中关于军国主义的影射也是对战后生活的暗指，让人无法简单地看待少年间的那些友谊与对抗，但细节的丰满和情感的真挚还是让影片超越了符号意义本身
6/10。筱田正浩截取的战争往事贯穿着温润的情怀，其背景是日本在陷入泡沫经济的新的迷茫后，急需将曾经强大的国家/父权作为缅怀对象，电影开篇是东京上野公园的西乡隆盛的雕塑特写，他是极力拥戴天皇为国父的代表，而进二一直珍藏着父亲军服上的印有战舰图案的盘扣，最终要回城市前将这枚盘扣赠予与他结下深厚友谊的班长原武，从细节之处突显对父权/军国主义神话的缅怀。父亲一定程度上体现了军队的雄性力量带给家庭的向心力，片头在家胡闹的进二听见父亲唤他过来，马上停止打闹，乡下叔叔家也始终摆放着战争中牺牲的大儿子军装照。在孩子拉帮结派的斗争中斡旋站队的进二，最想要找到一种能够把他们重新凝聚的新的共识，随着战败象征的天皇制垮台，这部电影留下了一个引人深思的尾音：等待着火车的新生代在大人指挥下唱起禁忌的军歌，希冀建设新的未来。
这部影片让我想起了小时候在农村度过的一个个夏天那些捉过的蜻蜓巨大的报仇蝴蝶和翻烂了的小人书就像电影中那片染红了的天深深烙刻大人的世界我不懂我到现在都确实不懂我只是单纯地不要长大
看战时日本对孩子的军国教育及全民支持。会讲故事的进二如一块肥肉（领土）被两派势力争夺，霸占，欺凌。通过小孩们展现对利益武力争夺、压迫导致反抗、身为穷人的小孩和只有力量的胖小孩是不会成为统治阶级的，只有富人阶级和懂得笼络人心的人才会做政治家。虽然电影是暖黄色调，却讲的是残酷的故事
第一批获得电影奖的漫改作品之一，昭和味道很浓，战败初期大家果然都是懵逼的。真是不懂男孩子们为什么那么爱拉帮结派打来打去，不过力量关系的变化还挺有意思，看出了孩子心中满满的“恶”。喽啰们可以俯首称臣，也可以群起而攻趴你；朝为老大，夕成蝼蚁，朝不保夕说的就是这样吧…结尾的歌好听。
前半部分还在往《冬冬的假期》上靠，后半部分就直接演变成了《热血高校》少年版，不过最后的火车分别一幕还是被感动到了，与大岛渚的《少年》及小栗康平的《泥之河》有很多相似之处。校园、乡土、夏天、损友、死敌变奏出一曲童年往事的怀旧乐章，这一次，胖虎成了大雄的守护者，而大雄却深深爱着小夫。
好多正太。黑帽檐很帅气。借书看的好基友，碰到斗殴，躲入照相馆。胖子对瘦子说“我讨厌看书，你给我讲故事吧”。戴眼镜穿黑丝袜的小男孩。积极征兵工作的居委会大妈无情地拉开了她。大家都喜欢他，都欺负他。分手的好基友。“在蓝色的天空，我的心被染上了夏天的色彩”。类似《冬冬的假期》。
是挺好的，但是看到年轻时那么激进而有趣的导演步入晚年后也逐渐暮气沉沉还是不禁有些难过。从时间顺序来说，先有柏原兵三的文学作品『長い道』，再有藤子不二雄改编的漫画版『少年時代』，最后才有了根据漫画版改编的电影版。文学、漫画、电影这三版，分别诞生于69、78-79与90年，时间跨度来说也刚好相距10年左右，如果能做个比较研究的话应该挺有意思的。看松田政男说高大聪明但出身贫寒农家的大原对应筱田自己，来自城市的少爷秀才对应大岛渚，勾心斗角的小学教室则是50年代末期的松竹大船副导演部，瞬间画面感爆棚，感觉松竹新浪潮也有点萌了呢......
宽阔的空间，干净简洁的空间，小桥流水，树木杂草与火车擦肩而过，那么一个空间，让人热泪盈眶的一个拐角，衣服，草鞋，碎花裙子，一切流动又静止，从一个地方到另一个地方，时间在向前，变化，情节重要似乎有不重要，情节被生活的圣光所融化，一个个零碎的生活片段，神圣而高雅
2010.01.06；2017.07.01@高雄電影館
进入平成年间的筱田正浩难得露出这么温情的一面，即便有对二战的深刻反思，以及孩子间残酷的权力争斗，可结尾以友情作为落脚点还是很温馨，远方的红色天空见证了战争时期的艰苦岁月，泛黄的照片又追忆了这段特殊时期建立起的友谊，“虽然输了但总算是结束了”，不经意的一句话道尽了日本普通民众的心声
7.8城市来的孩子生长在农村的孩子会讲故事的孩子爱听故事的孩子从小务农的孩子用拳头当孩子王的孩子跟屁虫的孩子有学识的孩子呆头呆脑的孩子有心机的孩子都是一群孩子却把大人适者生存的战争在校园浓缩演绎童趣屈服于暴力童心被算计迫害大人们的战争终于结束了孩子们也各分东西最终共经患难汲取的友谊送别了少年时代最宝贵的时光
电影笔记备忘。（原版比《小校风云》更多了一种“模糊的界定”，但后者的力度更集中。
井上阳水的尾曲醒来仿佛昨日一场梦实际借由大原的最后行礼我也在想筱田正浩仅仅是回忆童年往事吗他们的童年接受那样的倾向教育学校班里孩子们也在践行模拟一套权力集中的行事准则直到那个所谓的第二个“东京难民”真的心机洞察
跟牯岭街同一年，日本民族性的暧昧拷问，更直接的是把少年心理挖得深刻，被虐与被爱的矛盾交战。最后一幕逐火车，细腻到骨子
