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小米miui影音先锋-人约砵兰街 人約砵蘭街(1995)-剧大佬
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  • 人约砵兰街 人約砵蘭街(1995)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    张泽鸣
    主演:
    李凤绪 / 王霄 / 李广添
    评分:
    9
    剧情:
    张闻和小敏夫妇二人久别重逢,相聚香港,他们自认为一对朝思暮想的孤男怨女,而实际上,早已迥然各异。为此,在这座五光十色的城市里演出了一场情、欲、性相煎相煞,纠缠不清,欲说还休的活剧。...

终于看了这部以我们的朋友黄小鹏年轻时的故事为原型的电影,确实是他,一个抽万宝路的艺术家,虽然不似我后来遇见的小鹏沉稳,但也许年轻时就是这样吧。不过女主角和真实的小鹏前妻王惠敏相去甚远,那也是一位理想主义的艺术家。当然这是一部虚构电影中的新人物,但这个人物被设置成一个作为男主角反面的现实主义者,让人觉得导演还是有一种传统的站在天才男性艺术家一边的偏见,也让故事多少有些俗套了。不过电影还是拍出了一种忧伤,现在想来,作为小鹏朋友的导演或许那时就看到了小鹏的未来。三星半吧。

这部片,我在凤凰卫视中文/电影台看了无数次开头,就是没看过结尾。今天我找了五个小时,翻了二三十个中/英/俄文的磁力网站和网盘,都没找到资源。(除了论坛要注册和积分的那些和115)——后续,2022.12.28终于找到了资源,看到了结尾。两人摇摇欲坠的关系,要看就要没有结局的结局。张为虽然去了伦敦,但是却混成了异乡人。他与正统的伦敦人存在隔阂,又与故土格格不入。这三年,夫妻不仅身体遥远,心灵更是貌合神离。小敏说得对,西方发展了这么多年,物质上去了当然讲环保,中国人才刚吃饱饭。情敌林国亮更是一语中的,亚太经济才是未来的中心,有志者应该把重心放在这边。1995年就有这样的意识与头脑,和张为的好高骛远与不切实际形成了强烈的对比。贫瘠的现实撑不起遥远的理想,在这离别的机场,分道扬镳的破局在所难免了。

李凤绪为艺术献身了,28分钟

一部不受重视的说国语的港片(影片主要人物来自大陆),关于移民,关于人情的隔膜,写实还是比较到位的。

李凤绪和王霄两个内地演员的组合,两人都有海外生活的背景,感觉非常不错。李凤绪自青春祭之后很少有如此哀怨美丽的角色,她是一个很有魅力的女人,王霄的表现颇有张力,可惜已经过世多年。小众是小众了点,可确实是好片子。

无尽的悲凉

文化冲突,价值冲突,从北京故事到人约钵兰街,王霄

几年前在优酷看的,现在只能搜到一些基础资料,打算加入有生之年系列,好在有个同好手里有这部的资源,最近最开心的一件事,王霄电影全部收录。

李凤绪~

伦敦,北京,香港,钵兰街;流浪,安定,现实,困顿;金钱世界,情怀溃败

里面的一些文化啊价值观差异现在看起来依然不过时呢~

现实洗劫了艺术的天真,婚姻强奸了爱情的坚贞,最后,艺术家和妓女,惊人相似地被时间废弃在街头。

华人的撕裂感,在一座孤岛般的香港短暂安置

7天6夜的香港安放不了他们的爱情与未来

相约七日情

李凤绪露点

找到资源了不容易啊绝版啊

—“你能走多远?”—“我不知道。”/“我不理解你为什么放弃有基础有才华的油画,去搞什么观念艺术。”淡淡的,哀伤的,各处留白,余味悠长。两处比照像是香港时代切片:男女主开头入住的砵兰街上的情人旅馆叫“凤鸣别墅”,后来换住的“别墅”是高层复式;看似放浪不羁的年轻白人女画家其实来香港是找学生时期就认识的女友长相厮守,看似痴情的男二从大陆来香港迅速找了女友又在女友回大陆后立刻就对女主动手动脚。美术很棒,看片尾鸣谢名单,应该有男主原型的艺术家参与,而现实中男主演员和原型本人都已病故,令人唏嘘

四星

大陆导演,大陆演员,香港90年代初背景,很有时代感,虽然低成本,但把不同文化的差异把握的很好。因为是97前所以对香港身份认同的探讨也很有意思,不过因为名字和演员很容易被忽略

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    主演:
    李凤绪 / 王霄 / 李广添
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    切下了不祥的小指,却切不掉难缠的命运。十八年前遥远的响指,依然震碎了今天的事物。从过去来的雪,下在了今天的头顶。不知情的人们,仓促地死,漫长地活,才一个秋天,咋这么长呢,像过了整整一辈子。曾经所有的悲欢、恩怨、情仇,能泯灭的、不能泯灭的,悉数化成了飙高的血糖、腰间的尿袋、秃顶白发褥疮老泪,和爆裂的脑血管。《漫长》讲的,恰恰是爹道的败落。一个超级大爹体制崩解、倒闭之时,依附其伞下的小爹随之而溃散、惨败的人生。边缘的少年少女们,用他们全部的力量,渴望反叛和逃出爹权的掌控。全篇都是对“爹范儿”与“爹味儿”的讽刺。...
    评论:
    傅卫军是啥啊我的天,没几场戏,秒秒高光,帅拉了。
    三星半。在文学性上深度不足、在讲故事上智商不够,只能两边取巧、一头不占,既不够洞悉世事,又不够天真无邪。若论表现世情,一则人物刻画平面,如沈栋梁作为最大反派坏得乏味,就是最低级的纯粹之恶;龚彪的纯良完全不够现实可信,二则情怀空洞而不节制,看似聚焦各种人的不幸,实则堆砌感重,细想之下,并无多少真正有悲剧感的东西。若论叙事技巧,则情节安排拙劣,如留在最后也是最大的悬念完全不够份量,王阳究竟怎么死的、是否是沈墨所杀,揭示出来以后根本无法让人心生波澜,纯粹是为了悬念而悬念;在标榜现实主义的作品里出现卧轨时发现弃婴、中了彩票出车祸这样过度巧合又无谓的情节安排,只会显得创作态度轻浮不认真;沈墨为什么没有当年就对最恨的沈栋梁夫妇复仇;狸猫换太子的核心诡计如果放在纯粹推理的作品里简直老套到家。

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