中eva诅咒最深的人是他啊！
怎么办还是想去做动画！
据我所知上一次在纪录片里教NHK如何拍纪录片的是树木希林。从纪录片看来，庵野先实拍后做动画并非只是设计上的参照，而是寻求一种来自实拍创作过程的不确定性：可能是具备动画没有的客观条件下的灵光一闪，可能是演员无意识的演出……可能这正是在反动画创作里经验式的设计，是动画做不到的。总之，日本动画业界里，这么大型的实验自主映画大概前所未有也后无来者了。
说庵野好长时间不洗澡，因为是草食动物（不吃肉）所以散发出像鸟窝一样的味道2333前田真宏真是文艺美丽中年，看他发型不停变换一直精致。鹤卷真可爱！爱您！就纪录片来讲挺无聊的
的确还是有点短，90分钟的信息量还赶不上随便一个庵野的杂志访谈。但是依然是我认知里的庵野，果然是个诚实到不能再诚实的家伙。他竟然也60岁了。其实跟这种人工作非常累的，所以鹤卷和哉是真的牛逼，既能给庵野当翻译，自己的作品也永远领先日本动画届半步。真的幸好这帮天才们中只有一个庵野。
看这个纪录片还是挺感动，能做自己想做的东西当然是一种幸福。但我决定等看完《EVA终章》再判断自己是否收回这句话
“因为欠缺，所以可爱。”“为什么要赌上性命去创作呢？因为我没有其他能做的事情了，这是我作为一个人能对世界作出的最大贡献。”
因为没有其他可以做的事情
开头真的是太好笑了，但之后稍稍严肃起来，中间庵野消失了两年应该是作画不用管了加还要忙新奥特曼。放弃分镜用动作捕捉来决定镜头角度最后再画出来，目的是不让想象限制自己；不断重写剧本只是为了逃避套路；一拖就是4年是为了不让粉丝说出不管多久都会等的真的太不容易。以及staff虽然痛苦但也坚持着，鹤卷除了和摄影师吐槽纪录片精彩但正片💊之外就没有笑过，最后庵野说这么拼命是因为其他啥也不会了真的感动的。庵野本身是渴求完美的，甚至要求纪录片去拍外面暴雨方便做剪辑素材，但他的童年经历又告诉他不完美才是真实的，“庵野爆破”作画就是这种矛盾的产物吧。被问到自己的作品改变了别人人生是啥想法，回答是只能抱歉了，这种极度完美和自负就是反向冲动吧，自己的作品里那么地深挖自己却依然没有满足和收敛，难啊。
哈哈哈哈哈哈我就是没看过庵野秀明的无耻之徒这说明什么这说明我还可以过一个庵野秀明版的青春人生太有活头了不是吗！
同一个制作团队，时间线上比《再见了所有的EVA》要更完整，前半小时是剪辑故意为之的痞子庵野风格，之后才是真实记录的终篇制作过程。
取材者基本是个棒槌。相对有价值的部分集中在了前半：这可能是整个动画界最痛苦、最快乐、最奢侈也最颠覆的创作现场，整个创作方式已经不能用Animator来形容了，称为Creator显然更合适。
电影还没看就先看了幕后纪录片也挺有趣的，虽然只有75分钟，有部分东西前几年就知道了，看完后感动又羞愧。最后感叹一句：“庵野不愧是庵野啊”更加想早一日看到剧场版终了。
不同于国内电影的makingof成员互吹彩虹屁，对片中折磨人的制作过程有同感。永远不知道天才脑袋里想什么，周遭既仰仗他，又被榨干想法的合作者，有着崇拜又呵护的态度。刚开始还奇怪为什么说不画分镜，要去“现场”再定，然后看到使用动作捕捉加实时渲染和虚拟摄影机做previs，惭愧。时间跨度大流行，日期标注也让我对标自己当时在干什么，没有专门交待疫病，最后几分钟的画面大家都戴上了口罩
真是一个有趣的男人啊
“再见了，所有的福音战士！”谢谢你，庵野秀明！
太窒息了，杰作的诞生都要经历这样窒息的过程么_(:3」∠)_。看了个生草字幕组的，希望翻译就好好翻，不要再用流行语抖机灵了。
不是建议不要用专业吗？；创造让自己意外的佳作，需要“平庸”的工作人员先帮自己排除平庸的想法？；作品至上，为世界做的贡献，终极工匠精神；残缺美来源于失去一条腿的父亲；眼镜妹来自妻子
这周发现telegram的创始人和庵野也都是吃素的，挺好。借本耗时4年的长片首次了解到庵野家庭背景与成长经历后，许多激发人强烈负面情绪的EVA老设定不再奇葩而是变得更容易理解了。庵野谈到的“因为歪曲/欠缺（非完美）所以可爱”是个心理学知识点（人因为脆弱而被爱）。庵野的2次自杀冲动不令人意外——作为社会动物，如果没接近未子这种级别的思想储备，当然会受语言暴力而遇险。原创力对观众是福对创作者的身心是祸（庵野能在伴侣支持下走出困境甚好）
历时四年半的跟踪拍摄，因为拍摄对象的关系，片子本身也变得有点神叨，前半部能感受到摄影机背后编导暴走的内心，越往后越真诚越燃。eva主题曲出来的时候虽然很作弊但还是眼泪还是忍不住出来了。庵野秀明，一个真正用生命在创作的艺术家
