青年阿基多的口袋：火柴，十里拉，两张电影票，小刀，橡皮筋，一颗没味道的糖，破碎的心诗译。我想知道更多关于他的事情
搞得好像阿基多要盖棺定论了一样（Asia看着都这么老了啊
1.阿基多总强调自己在不断写作，但在托罗和雷弗恩们的赞誉中，他更多是一名视觉艺术家。这其实解释了阿基多成就有限的原因：他的剧本写作从来都无力支撑他的电影美学。2.就像年轻时候，他从口袋里掏出火柴、电影票、海边捡来的小刀、小皮筋、一颗无味的糖，甚至还有一首自己翻译的约翰·但恩，破碎的心。年老之时，他从口袋里掏出手机与零钱。也有小火车和石子，我不知道其中的意义。但它们那么小，几乎看不见。世界在口袋里缩小、衰亡着。3.片中的女性受访者：他的前妻、女儿、演员，与他有着更深的情感联结，同时诉说源自他的痛苦经验。而男性同行与合作伙伴只克制地做艺术评价。和托罗一样，看的第一部阿基多也是夜深血红。4.告别的意味如此浓重，嘴上说不去想，但毫无疑问，和我们大多数一样，阿基多最恐惧的，是死亡。肉身的，作品的。
请来座谈的各位都还是挺给阿基多面子的可惜猛料几乎等于没有
聊胜于无。
还是有些浮光掠影，无法对他的创作理念，脉络发展有更清晰的展示与理解，或是他偏好的详细解读，成长经历对他成年的影响也是一笔带过，整体观感还是太空泛，就是粗略的按作品年表捋了一下，其实对达里奥这个人还是充满了好奇。
［3-］
梦中的“录像带情节”????
上回是弗尔茨，这回是阿基多，依旧试图生活事业两手抓，依旧什么新东西都没能呈现（Asia关于《司汤达综合症》《网络杀人案》的谈话完全可以再深挖），此导演的专长是暴殄天物。
回顾阿基多从影经历发现，他的作品有多诡异阴寒，他本人就有多平和。
让希区柯克难过的男人，他的使命就是恐吓别人，他在某些方面看上去和怪物无异，有着成年导演的智慧，又始终保持着少年的行为。达里奥阿基多，我最爱的恐怖片导演，他就是恐慌本身，恐惧是一种发烧状态，最多一百度，而恐慌烧到106度，上升到了美。《夜深血红》，《阴风阵阵》。。。画面和音乐，太迷人了。年轻时的他的口袋还有一样东西，十七世纪英国诗人约翰多恩的一首诗，诗名是破碎的心。我没有去查他现在是否还活着，他已经让我看到，死亡宿命的一面，他怎样去面对自己的死亡呢？这是他自己的问题了。
过于泛泛了，每个人都在讲自己的，反而阿基多讲的不够多。而且中文片名不如翻译成《达里奥·阿基多:恐惧化身》。
电影本身是比较浮光掠影，但我本人也确实如雷弗恩，托罗，加斯帕•诺一样深爱着阿基多啊。
达里奥阿基多是一名视觉艺术家这一点毋庸置疑只是找到这部纪录片的中文资源翻译的很奇怪影响观感了
在这部纪录片出现之前，可能大多数人只是看过他的电影，不知道他出身意大利电影高级家庭，家中往来无白丁。这塑造了他本人的自信，谦逊，执着，这在创作上太强大了。所以他独特风格在电影史上毋庸置疑的书写了一笔。虽然我本人觉得他的电影总是在现代主义的牛逼和铅黄片的粗糙中来回摩擦。
一场简单的回顾，阿金图和女儿、前妻、演员的关系，“他讨厌被人看见自己的脆弱。”看到有观众不喜欢阿金图在电影里使用平克·弗洛伊德、哥布林乐队躁动的电子配乐，我觉得这种有点喧宾夺主的电子鼓点还挺风格化的，是独属阿金图那些异度谋杀城市的空间听觉。
喜欢阿基多可以看看，算不上特别好或不好吧！
平实，形式略有设计巧思
对阿基多早期电影的配乐印象深刻，以及他很会找也很会拍女演员
有点流水账，不过也展示了阿基图比较陌生的一面，但也都是浅尝辄止。
