你听，你看，他们并非没有面孔，他们是活生生的。女孩摘下助听器的那一瞬，就是「影像语言」的独特力量所在。克制的旁观，却有深沉悲悯在流动，光影和配乐都很戳我，还有今夜德国凉风里和你的拥抱。谢谢导演天琳。
有羽毛的东西，是希望。
@2023白盒子空间展映计划。有羽毛但飞不起来，飞不起来但有羽毛。想起21年在平遥看的羽毛和佩德罗，也是对局部肢体的捕捉。这部更加自然温润，不放大残缺却很有力量，最意外的是导演对异国邻居生活状态的捕捉会这么稳而准
看完了都没意识到是难民题材感觉现在好多青年导演都是不能用作品表达出自己真正想表达的
拍得非常讨巧，属于把影像特点与自身优势在短片范畴中「打磨」到极致的作品。影片与其令人想起艾米莉·狄金森的诗句，倒不如说与埃及电影《羽毛》在实操中更为紧密。全片不出现演员正脸，规避掉了各种麻烦（和《钓鱼》一种思路？😂手的特写贯穿始终颇有创意，想让拍过《手》的松居大悟坐下观摩学习。但细想这种做法其实较难撑起长片，在短片中却可以大放异彩。赞叹心思巧妙的同时，也对三年北影节连坑本人的松居大悟多了一点理解😅比较遗憾的是，手与难民处境没有形成更深入内化的联系——关联的「颗粒度」还是比较粗，如同羽毛拂过我的手套，浅尝辄止。当然对大中华地区观众而言，这类题材已经足够新鲜。而对于和导演一样，亲身经历过2015年第一批难民抵达欧洲情境的观众，期待更深度或更奇异的表达。#bisff2023重启
FIRST观影最佳。片尾字幕“献给我的邻居”展现了青年影展极其少见的世界性关怀，有别于个体性的自我指涉，”中国导演聚焦伊朗难民的德国生活”——这样的创作姿态本身就标示出广博的人道主义勇气。电影通篇以一家人的“手”作为唯一的镜头对象，一日之生活的操持尽显于不同双手的劳作：穿衣、烹饪、清洁、工作、饮食、玩乐......更加深刻的是，通过一个不动声色的视听处理（助听器的摘下以及环境音的消失），电影悄然告知了女儿患有听力障碍的事实，以至进一步深化了手作为沟通媒介的内在身份。于是乎，在影片开头和结尾，父女所进行“故事接龙”游戏实则具有比较复杂的含义：它既是语言训练又是听力复建，既指向外部社会又基于内部家庭，既联系着欧洲异域又牵动着波斯故土。直至最后，人的面孔终于以纪实画面浮现，电影的普遍意义由之彰显。
#16thFIRST#短片3组。在德（阿富汗-伊朗）库尔德人，伪纪录片，影片太有意思了，全片不给人物正脸，视听语言特别有体系，而且实现得很好，一个很直接的解释这指向了移民群体的普遍性。战争创伤也写得很节制，完全规避了卖惨的套路。此外影片在性别平权方面也很先进。#年度佳作mark#
于first，细腻，消解了民族的东西，但自己太累了，看久了有点疲惫…
拍摄手法与众不同，非常喜欢！让我打开了新世界的大门！青年电影人就要有这样的魄力
手为媒介
是喜欢的类型，虽是难民题材，但没有刻意的去写难民的悲惨，而是侧面的写他们如何积极的面对未来生活，虽然在异国他乡是边缘人，但也做了自己生活中的主导者。
#47thHKIFF#FIRST20223.5/5
摄影机基本聚焦于手鲜少出现其他肢体更没有一刻出现面孔它的肤色和质地它所放置的背景和握住的东西比全身传递出了更丰富的信息
#16thFIRST#被隐去的正脸，却又无时无刻不在正面呈现着生活的细节。会做减法的短片都值得点赞。
3.3#First主动放映#
個人覺得是金馬59入圍短片的最佳之作。徐天琳導演拍了部非常溫柔的電影，克制細膩。全片沒有出現任何人物正臉，都以"手"做為敘述角度。片中女兒的助聽器設定也很深刻。
不露脸，是他也是众生。
个人没感受到作为形式的“手”特写，与作为内容的难民处境的关系
回避面孔，一度担心精心设计的镜头摆放位置只是无计可施的噱头，但情境的轻盈与真诚完全打消了顾虑，紧密的情感联结全部留在画外，而我们只看到一片最普通却最自在的叶子。
【HKIFF47】難民題材的高級表達
