-，<《出局：禁止接触》。
20180505电影院重看
真的好看
某种程度上比《禁止接触》更加出色,但或许只有预先看过13小时版本才能意识到这一点,因为是"重看"(而非重剪)真正使影片"变短".仍然为抵抗无结构的巴黎,里维特保留了核心的范畴论构造――即自由是遗忘函子的左伴随――用有限重新生成无限;"自由对象"的存在性被穿过城市空间的行走和联缀群体内诸元的言说保证,而kata-agoreuein本身亦暗示着下到[kata-]集市[agora]场所的指称:一种实地聚集.在"线上会议""云端观影"式的"禁止接触"已成常态的新冠时代,《幽灵》正是我们最需要的电影,作为原片的Doppelgänger,它以碎片将其逆转,仅仅突出一个反复重现的动作:抬高手臂,向四面伸展,尝试模仿和触碰彼此,对着nolimetangere(那原是耶稣的话)说不,一种双重否定.
比13小时的精炼一些
https://ok.ru/video/1500948925129
《出局：禁止接触》二周目速通；
太赶了，完整版的确实更好。
"1970年4月或5月，巴黎及其復象"。五月風暴后的迷失，烏托邦團体與階層隔斷，對Parisnousappartient裡的陰謀論時代精神的反思。四條主線交纏又散開，是交流的失效，也是里維特式謎題的構建與消解——如果説《出局：禁止接觸》通過連貫性與即興創造用明語實現它，那麼《出局：幽靈》則通過破碎性與剪輯用暗語實現它。
除了对即兴排练这一部分几乎彻底的剪短以外，风味意外地并没有太大变化，但剪辑思路的重构并非止于对故事简单的浓缩，原本该完全说完的被拦腰截断，那些最快破碎的（Lili's）则以更高速甚至无形的方式瓦解，如碎纸一般的黑白剧照洒落在全片中，当然还依旧凝结于红衣Quentin孤独站在街角中央的大全景；而当Colin对“13”的调查看似还在按常速继续通往其注定的结局时，本因在长版中戏剧性地出局的小女孩（Frédérique）则调转针头逃离，返回开端。
故事被打碎，不再依据时间顺序而是根据平行的动作被重组，巴黎在镜中无限延伸，永远被一个更为巨大的巴黎所取代，而我们永远只能窥得镜中一隅。巴黎即是幽灵。
已发布B站，总时长4小时11分钟，配SUB的字幕即可观看
原版本的一體兩面，是鬼魂般對原版本的回響，片碎，無法整合，從組合到分離，燃燒之後的餘溫，能否視之為對原版的注腳(或評價？)，各個體走向別一種生命可能，無法解決的迷題並無法解決，68學運後的幻滅與迷惘，瀰漫於巴黎每一個角落，故事介入真實，還是反咬現實，無法想像的未來只能寄扎在文本之中。
找到了13个小时的版本英文字幕都一塌糊涂拉了一遍感觉不是在看这部经典的片子ijustfeelit！
幽灵版虽然还是有4个多小时，但看了原版后还是觉得有点过于紧凑了。导演剪辑在顺序上做了调整，结尾也改了一下
精简提取主线，保持最大的悬疑感，将偶然探索引起的波澜设置为主体；削减排练段落，减少随性发挥中有关身体、真实与表演的讨论，使其沦为景后的幕布，一个工作因素。也非简单的抽取缩略，而是再造，小范围的调整部分段落在时序上的组接，令电影发生完全不同于《出局：禁止接触》的意义。又以完全相反的剪接手法——多线叙事中高反复的来回跳跃取代之前的段落式组接，随性插入黑白回忆定帧镜头以反真实感的间离手法，并不与插入段落文本相匹配的画面效果，击破连续性剪接构造的虚假真实，不断的打乱观影思路的顺序性构建。文本在走向简单故事时，提供了不同于上部松散虚无的类型叙事感，一种蝴蝶效应般的巴黎传奇，重归平静的水面给出了涟漪渐平背后的努力与阴差阳错。主角两人不再承担更具意味的含义，降低了生活景深，成为更单纯性的功能性人物。
125/255
分离破碎破碎分离
短的版本就已经够受了
人生苦短
