仔细想想，好像表现男性中年危机的电影绝对绝对少不了出轨，而女性中年危机题材就一大半是老公出轨……
淡淡的“什么是重阳?登高、鲜花、香烛、坟墓...重阳是死人的佳节，清净的白骨在泥土下伸个懒腰，哎唷...谁人扰我清梦...什么是偶拾？片段、印象、见闻、随想...偶拾是死人的字句，停了呼吸缺了脉搏，早已僵硬在辞海的乱葬岗里，今天趁着重阳佳节竟
梅姐行云流水，哭的那段真是令人动容，刚出道的林嘉欣表现也可圈可点。而学友哥，4天王中我一直认为其实他是最会演戏的。本片里他把那种中年老师的酸儒、平淡下的压抑、人性的憋屈展现的淋漓尽致，内敛而克制。如果不是惊为天人的歌唱天赋的话。。。8.3
女人四十愁的是家庭关系，男人四十愁的就是外遇了。男女果然大不同。应该是岸西的关系吧，这个片子还真是文艺腔啊。忧忧愁愁的。喜欢对少年梅艳芳的处理，一直是一个背影，回忆嘛，模模糊糊的才真实。那时候的林嘉欣确实惊艳啊，纯且坏。梅艳芳也实在是好。
看了很多遍，因为电影频道一直重播。很喜欢片中的感觉，意境。三峡水东逝去，青春岁月的跌宕起伏也一去不返。只有淡淡的惆怅与压抑的哭声。
非常抒情的作品。讲男人面临的困境：记忆、压力与诱惑。接受诱惑成了走出困境的虚拟通道。难得一见的，创造了一个“古文”意境，并与人物的记忆、转变和最终的和解做了结构性的融合。前后对称的人物关系。最有意思的是新的师生恋，林耀国通过这段感情弥补了青春恋情的缺憾，而胡彩蓝的自由随性终结了轮回的可能性。
那时的林嘉欣真是好看啊！
看许鞍华电影，除了忽高忽低的飘忽不定，总会感受到一股挥之不去的做作感，放到这部电影就是一家三口在病床前背古文吧，真的是没有废话，直挺挺在那接力。女学生的挑逗与那段前尘往事的对比，有几分妙趣。此外，还一眼认出了父子去游玩的地方是南丫岛。
后来评价梅艳芳在这部片里的演技是行云流水。我也这么期望着我的生活。
早就忘了自己多年前已经看过此片，所以又看了一遍。张学友演尽了中年男人的隐忍与悲哀，林嘉欣则是出奇的水灵与清纯，还有梅姑，带着一份埋藏了二十年的秘密，那个男人难道只剩下恨、没有爱了么？四十岁，各种惊慌。
“面对现实热恋很快变长流细水”。难想象女导演+女编剧却把“林耀国”的心思摸得那么透：彩蓝无忌讲着“男朋友”，旁边那谨慎的眼神；拥着文靖欲说还休却也在回忆过往的无奈。已经太久没碰过诗词了，没想到还要靠许鞍华再次发现语文之美--哭戏动人的Anita和开了光的林嘉欣形成了两个有趣的对立面。
清净的白骨在泥土下伸个懒腰哎唷谁人扰我清梦
6/10。以男性为视角仍然将更多同情倾注于妻子，做全职太太而与时代脱节，不知道数码相机弃用胶卷，离婚后没有能力单凭打字谋生；夫妻未还清房贷便迎来情感空白，丈夫在家庭危机下顺从了师生恋。作文竞赛获奖这个将记忆和现实并置的闪回出彩。转场需要的三峡图片穿插太突然，宾馆门关闭的结尾暗示暧昧。
中国版美国丽人
我大概没有办法想象自己40岁的时候有一天在房间擦着乳液，突然开口对丈夫说如果你不想和我一起生活了也没关系。我最近特别怕一件事：无力感。
歌神不光会唱歌也更会演戏，剧中人物都选择了具有生活阅历的艺人担纲，使影片更具看点，文艺片拍好了真得让人很泪目。
在香港社會英文化及重理工科、商科的時代氛圍中，畢業於北大中文系的中學國文教師林耀國偏居邊緣、中年失意。以古典詩賦為代表的中國傳統文化，成為其解决自身精神和情感問題的重要資源和心靈寄託；而與臺灣來的中學啟蒙教師和妻子的三角關係，也繫於三人對中國傳統的共同認同：片末，一家三口在臨終的啟蒙老師踵前背誦《前赤壁賦》，“到三峽去”成了主人公與妻子冰釋前嫌、再續情緣的出路。影片也以包括胡彩藍及其二子在內的中學生之視國文課和老師為落伍保守、將中文辭書踏在足下等，明示中國傳統文化在當代香港之式微：儘管複雜的感情結構跨越代際而存在，但晚輩已不再以傳統文化為情感世界的寄託。影片對中國的主體想像與認同主要是文化上的，對內地政權的政治警惕隱現其後，其對三峽淹水的哀惋，明顯可理解為對政治力量摧毀文化符號的危機敘述。
此一部最大的特点是含蓄，每一个眼神每一句话中都有另外的对个人历史的指涉（看似贤妻良母的梅艳芳也有勾引别人的历史）。女人四十的时候面临的是家庭，男人四十面临的却是家庭之外的东西，简直是两性之间的根本区别。全片善用仰视和广角，营造出一种相当诡异尴尬的氛围，但略刻意。爱情道德有侯麦感。
无限的隐忍与克制，极为出色。色调，光影，音乐，演员，情怀，编剧，都很到位。张学友竟然有这样好的演技。将满肚子的不合时宜的清矜与小人物的苦涩都演出来了。对前赤壁赋印象深刻。
那时她说“我是一个绝对不会反省的人”的狮子林嘉欣，那时天平梅姑还健在，那时巨蟹歌神是岸西笔下的国文教师，那年他四十。太年轻的时候看过一遍，想起高一时暗恋的语文老师。再重温，还是挥不去那淡淡的长江水般的惆怅。“我不知道为什么喜欢你，我只记得何时喜欢你。"
