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又一个案子解决了结局-叠魔惊潮 Journey to the Far Side of the Sun(1969)-剧大佬
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  • 叠魔惊潮 Journey to the Far Side of the Sun(1969)全集观看
  • 叠魔惊潮 Journey to the Far Side of the Sun(1969)

    标签:
    科幻
    类型:
    电影
    导演:
    罗伯特·帕里什
    主演:
    罗伊·辛尼斯 / 伊恩·亨德里 / 帕特里克·怀马克 / 琳恩·洛​​灵
    评分:
    9
    剧情:
    两名航天员前往太阳背后探索原始星球,却发现惊人事实。...

里面的设备,飞机呀,车呀,火箭呀,全一股塑料质感。宇航服好像喷漆工工作服。人类摆脱不了的自我毁灭。这种镜面理论根本不成立,怎么可能两边同时都是真实存在的,做的事情也一模一样,那格林在返航的时候另一个格林也应该返航,太空中应该有两架飞行器。而且他们很可能相撞。

脑洞挺开冷科幻预见性,就是一些地方根本不可能。

1969年,这特摄水平还是不错的。副本脑洞中规中矩,但是前面有的没的铺垫也太多了,本来梗就不够用。

有点创意的老科幻电影。大约是“镜像宇宙”的最初级想象?在一个中间点(太阳)两端有相同的两个行星,探测的冒险过程、道具场景都较简单粗陋,结局的悲剧加一星。。。

地球公转轨对面的星体设定让故事有趣,可惜当时技术所限,如果用今日之数字特效手段,必更上一层楼

https://www.bilibili.com/video/av79164769

镜面地球猜想,远古的写实风格科幻电影,比较粗糙。

掩藏在69年光辉背后的冷门科幻,大开的脑洞与半考究的细节,逆世界处处相反的设定一直延续到最后,本意是拯救的指令,其最终导向却是死亡的毁灭。三星半。

镜像空间双倍拖沓

太阳另一边与地球处在同一轨道,且公转速度与地球一致的星球,后面登上星球后发现的镜像理论虽然有趣但确实站不住脚。布景和特效挺精致的,特摄得并不粗糙。

拍的过于考究了娱乐性不足

69年拍的科幻片,节奏略嫌缓慢了些,当时的冷战思维也可见一斑。不过对于当时的人类来说想象力还是惊人的。

太空竞赛时代脑洞片,现在看颇有点倪匡小说的感觉,从一个点子出发搞了一连串悬疑,结局甚为扼腕,模型用得很多,质量不错,不过也太特摄风了,总觉得哥斯拉要出来了

很有趣的故事,可惜结局有些悲剧,竟然不是大团圆。

3.5~

冷战时期科幻片yyds星球的设定可以,和地球一样的公转轨道公转速度,但处在太阳另一面(地球的翻版?)&在身体植入接口方便休眠衣着建筑设计飞行器车辆balabala的设计,很未来主义铺垫太长,窃取资料+nasa不肯拨款+训练+体检,将近40分钟,细节拉满不过真的无聊🙄宇航员夫妇的聊天话题特么是上太空受了辐射导致不孕不育,感谢这段对话让我成功记住了contraceptive这个词54"的bgm————Woc真是地球的另一面,轴对称翻转过来的(镜面文字)——"孪生地球",男主出发那面是a,孪生这面是b,ab的东西都是复制粘贴轴对称的,判断自己a面b面的依据就是看到的东西是否反向,牛逼(加上"信条"虽然两者反向依据不同)救人的指令变成了送命,结局项目发起人发疯似的冲向镜子去世

很复古的科幻片,脑洞开的比现代很多商业科幻大片要有趣的多

六十年代古天乐

互为镜像的另一个地球...

剧情在那个时候应该算非常有趣了,剧情有些慢,太温吞了

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  • 又一个案子解决了结局

    主演:
    罗伊·辛尼斯 / 伊恩·亨德里 / 帕特里克·怀马克 / 琳恩·洛​​灵
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    “迷雾剧场”显然不在情节的悬疑上下功夫,而是在形式上追求一种说不出的时代愁苦。导演张大磊把原著发生地东北转移到他熟悉的内蒙,以一种类似《八月》的私密、生活流叙事,让观众看到时代下角色的纠结:嫁给曾殴打父亲的男人;守着个不食人间烟火的妻子;混小子走上正道,却发现当年那个重点班的青梅竹马竟成了疑犯……重要细节跟戏剧冲突不是被隐藏,就是被淡化,旨在烘托出时代的伤痛与遗留。关于那十年以及下岗潮带来的阵痛,或许正如那台词所言:那时候都不明白,稀里糊涂就成了现在的样子。...
    评论:
    慵懒而散漫的气质,没有聚焦的叙事,却有很多相互呼应的细节,在这些(无关紧要的)层面都完成得很漂亮。但人物的塑造一塌糊涂,傅东心的行为没有依据,十分脱线,成年庄树一副要死不活的神游脸也很莫名,成年小斐的表演更出戏。最糟糕的是,案件的交待不明不白。看了个氛围。
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。

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