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嘉强BT220S-打渔杀家(1949)-剧大佬
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  • 打渔杀家(1949)

    标签:
    戏曲
    类型:
    电影
    导演:
    白沉
    主演:
    马连良 / 张君秋 / 梁次珊 / 马盛龙 / 裘世戎 / 马崇仁
    评分:
    9
    剧情:
    1949年由香港胜利影业公司摄制。   演员表(出场序)   *萧恩:马连良   *萧桂英:张君秋   *李俊:马盛龙   *倪龙:裘世戎   *丁郎:梁次珊   *丁员外:马崇仁   *大教师:梁次珊...

越来越体会到马连良的潇洒帅气了……

张君秋在这里特别可爱,小嘴儿甜的,各家叔叔伯伯的叫着,马连良特别帅,四两拔千斤的样子。

即使不提那好听至极的韵白和唱腔,单说干净的做派利落的身段,还有那目测不到二尺的细腰,就问演老头儿谁能帅过马连良?!

这戏好久没听了。

看过留痕

折子戏一般般张君秋那个细腰马祖好帅

B+.强调戏曲的舞台发生时空,镜头随演员调度而运动。

爱极了马连良和张君秋。神仙嗓子神仙扮相神仙做工

好

撇开情节应该给五星的……

张君秋

念白真潇洒啊!

马先生武戏开蒙,身上真利索,小腰赏心悦目~不要说踢鸾带、脚踢大教师手好像已经不演了,抱着肚子干唱的传人们贴都不怎么贴这戏了吧……可马派的唱念你们也没学好多少啊。就一个字,懒。

居然是49年的。

昨夜晚吃酒睡合衣而卧

也不知为什么,马连良演的老父亲一去拉女儿的手,就很心酸。在我眼里,张君秋大概是扮相最俏丽娇柔的男旦了……(打破次元壁:张爱玲笔下“粉扑子脸”的葛薇龙应该是这样子吧)但即使是这样扮相美且正值盛年的男旦在样板戏时代也无路可走,尽管张本人是想积极进取的(用赵荣琛的话说,“君秋鼓起余勇演了一回阿庆嫂”)。而在戏外旁观的马崇仁已发现他现代戏的扮相惨不忍睹,“两只大脚没处藏……这样下去君秋前途堪忧”。

“老汉幼年间,听说打架如同小孩子穿新鞋过新年的一般!如今老了,打不动了,打不动了哇。”

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    主演:
    马连良 / 张君秋 / 梁次珊 / 马盛龙 / 裘世戎 / 马崇仁
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨...
    评论:
    国剧巅峰,所有的线索都收回来了,名场面很多,演员集体满分,第十一集有毒师味道。文学性太强了,每个人的三个时间都串成了个人史诗,这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂,没有爱情就骂人恋爱脑等观点,实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义,最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦,每个传统家庭都令人窒息,国企领导非贪即坏,警察自己破不了案(改口型了),做了好事都没好报,做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品,而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致,是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情,他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强,身处黑暗但光芒万丈,是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。
    儿子和老婆在那个秋天死了,工厂在那个秋天停工了,又贪婪又装的厂长在那个秋天被抓了,彪子在那个秋天和黄丽茹领证了,警察马德胜在那个秋天不干了——他们的人生都被困在了那个秋天,用了二十年的时间,终于找到了出口

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